当绚丽的词藻归结于平淡的泪水，便是那如菊的爱情。

东京日和 Tokyo biyori
出品日期：1997年
发行：东宝映画
导演：  竹中直人
主演：竹中直人  中山美穗  松隆子

    这部电影是竹中直人以日本摄影家荒木经惟与已故妻子间的感情生活为原形而创作拍摄的。
    片名“东京日和”是日本的一个节气，也是日本写真大师荒木经惟的一本以超现实的手法概略了他一生事迹的散文随笔。影片没有明显的故事脉络，主要讲述摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）计划出版一本献给亡妻阳子（中山美穗饰）的摄影集，藉着这本摄影集，他和和阳子之间种种的感情片断，在不经意的抬首回眸间，由黑白变为彩色。
    影片在画面的布局及拍摄角度上非常讲究，一个场景的出现，往往会有几秒甚至十几秒的静止，镜头里的人物，大多也只在画面的小范围内运动，有些，则完全仅仅是细节上的动作。正是这种处理方式，使得电影的每一个画面都犹如出自摄影家之手的精美照片，而这一幅幅或淡雅或华丽、或平淡或疯狂、或委屈压抑或歇斯底里的照片，连贯出“我”和阳子之间，难以表述的感情体验。
    爱一个人意味着什么？我真的爱她吗？她又是真得爱我吗？我们的爱会结束吗？她会离开我吗？而我，会不会离她而去呢？
爱情，一个难以描叙的美好而又让人生畏的字眼。它的美好在于我们是如此强烈得渴望拥有它，得到它就是得到整个世界所有美好的事物；然而，它的恐怖在于，我们永远无法确定是否真得拥有了它，随着爱的加深，这种感觉就更加渗入骨髓。
    影片中“我”的爱妻“阳子”就是这样一个为着爱而陷入疯狂边缘的女人。她有着坚毅的性格，更有着脆弱而敏感的神经。影片有很大篇幅描叙了阳子和一个叫哲男的小男孩之间的一些片断。阳子连骗带诱地让小男孩穿上女孩的衣服，给她女孩的玩具，陪他玩，陪他学习。这一切，一方面缘于阳子对孩子的渴望，面另一方面也隐含着她对丈夫某种最深层的爱与期待。她期望着完完全全地拥有丈夫，而自己就是丈夫身边唯一的亲人；期待着可以控制他，改变他，两个人躲在一个谁也不知道的角落，自由自在地生活。她让孩子喊自己“婆婆”，来满足自己被需要、被依靠的母性心理，而当真正的婆婆出现之后，一种被欺骗感让她仓惶逃遁，并毅然将送给男孩的玩具扔弃。在那个雨夜，当她感觉到男孩开始害怕她，想要离开她的时候，那种无可换回的伤心与绝望，转化成歇斯底里的嚎啕大哭，使得她扑进丈夫的怀里，紧紧抓住他不放。爱情的自私与脆弱，在那一刻尽现无遗。
    与中山美穗光彩照人的表演相比，竹中直人饰演的丈夫“岛津”则略显层次不足，但仍然非常准确地表现出一个沉默、不善言辞、有着细腻感情的大男人形象。岛津同样深爱着自己的妻子，他的爱表现于对妻子无私的呵护与无尽的宽容，以及凝望她时那深邃的眼神。当他无意间在人群中发现清癯而立的妻子：那是结婚多年，他第一次看到她不在自己身边的样子；那是他第一次以旁人的身份看着她如风一样从眼前拂过。那种陌生感让他突然间产生怀疑：这就是那个需要我时刻呵护的女人吗？有一天，她会不会也像这样从我身边消失呢？所以，当后来，岛津从理发店出来，发现妻子不在眼前的时候，神经质一样疯狂地四处寻找，对妻子的依赖，对失去爱的恐惧，令他在见到妻子安静地躺在船底，象猫一样温柔、甜美的时候，那种仿似对爱失而复得的欣喜，令他终于放下坚强的外表，象孩子一样哭泣起来。

    电影中丈夫问他的妻子：“开心吗？和我在一起。”
    妻子回答说：“不要问我这个问题，你一问，我就要哭了。”

    当绚丽的词藻归结于平淡的泪水，便是那如菊的爱情啊。



   AJAR
7/31/2002

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