《斷背山》：中庸有度、含而不露[劇照+影評]不必在乎我是谁(转) (该角色不再存在)
2/17/2006 2:29:00 AM (#297772)
不必在乎我是谁(转)
该角色已不存在
该角色已不存在
片名：Brokeback Mountain
譯名：斷臂山/斷背山
導 演： 李安 Ang Lee
主要演員：
蘭迪-奎德 Randy Quaid
安妮-海瑟薇 Anne Hathaway
希斯-萊吉爾 Heath Ledger
安娜-法瑞絲 Anna Faris
傑克-蓋倫霍爾 Jake Gyllenhaal
類 型： 愛情 / 劇情
國家地區： 加拿大
官方網站：http://www.brokebackmountain.com/splash.html
故事簡介
故事發生於1961年的德克薩斯州和懷俄明州，農夫Jack(傑克‧吉倫希爾飾)和牛仔Ennis(希斯‧萊傑飾)邂逅，孤單寂寞讓兩個不到二十歲的少年互相愛上了對方。他們在篝火邊長談，在帳篷裡歡愛。一個人做飯，另一個去放羊，總是早早起床， 推一推還在熟睡的另一個，道一聲明天見，就騎馬沖進寒冷的夜裡……雖然彼此真心相應，但是迫於世俗壓力, 他們各自結婚生子，只能每年在一起度假。隨著年齡的增長，兩人的感情愈加濃厚熾烈，無法滿足一年只有幾天的團聚。可是懷俄明的牛仔們嘲笑同性戀，還會用各種方法折磨他們，這讓Ennis沒有勇氣承認和接受與Jack共同生活。
Jack因一場意外不幸去世。Ennis第一次來到Jack父母的農場，想遵照他的遺願把他的骨灰帶到兩人初識的斷臂山。在Jack的房間裡，他發現了一個小秘密。這個小秘密讓Ennis認識到Jack有多愛他，自己有多愛Jack。但是，不管這份愛有多強烈，最終他們擁有的只有那座斷臂山……
電影背景：
2005年9月3日，李安導演的參賽電影《斷背山》在電影節上放映後引起轟動，不少觀眾為片中希斯‧萊傑與傑克‧吉倫希爾飾演的兩位牛仔長達20年的同性壓抑之愛感動落淚。李安強調，每個人心底深處都有一座斷臂山，那可能是最黑暗的部分，我在拍攝時也經常感到害怕。影片畫面詩意，情節感人，放映後好評如潮，有些影評人甚至認為該片有望贏得金獅獎。《斷背山》根據美國作家安妮-普勞克絲的短篇小說改編，背景是美國懷俄明州。講述了兩個美國牛仔相愛，卻迫於社會壓力結婚生子，但他們之間的愛情隨著年齡增長而加深。拍片前，李安花了許多時間研究，為故事再添加血肉，不少美國西部觀眾在看片後表示，李安確實掌握到當地的真實生活氣味。影片開始後用整整一小時呈現美麗山景，美麗風景跟美好愛情相互交織，把觀眾一步步帶入情節……
◇ 劇情：斷背山上的動人愛戀
1963年夏天的一個清晨，美國懷俄明州的西部，為同一個牧場主打工的年輕農夫傑克與牛仔恩尼斯邂逅於人跡罕至的斷背山深處的牧場。高山牧場的工作單調而艱苦，隨時有遭遇野獸襲擊的可能。每晚輪班的兩人起初各自放羊，少有交流，然而久而久之，健談的傑克和少言寡語的恩尼斯卻有了難言的默契。
一個特別寒冷的夜裡，同帳共裘而眠的兩人，在酒精與荷爾蒙的作用下，發生了『不該發生的事』。寂寞讓兩個19歲的青年彼此相愛了，在斷背山中，兩人度過了人生中最美好的夏日時光。季節性放牧結束了，迫於世俗，傑克和恩尼斯依依不捨地分離。留在牧場的恩尼斯迎娶了自幼相識的阿爾瑪，有了兩個可愛的女兒；傑克到了德州，在妻子露琳家族的扶植下事業蒸蒸日上，還有了個兒子。
彈指四年過去，飽受相思之苦的傑克終於給恩尼斯寄去賀卡，重逢後的兩人意識到心中熾熱的情感，於是在隨後的十幾年中，都定期約會釣魚。知情的阿爾瑪痛苦不堪，而傑克與恩尼斯也經受著巨大偏見和世俗壓力。最終，廝守一生的願望因傑克的意外身亡而落空，帶走傑克骨灰的恩尼斯在傑克的房間裡，發現了一個秘密，他潸然淚下……
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◇ 看點：西部同性戀史詩
一座威尼斯『金獅』，洛杉磯影評人協會獎最佳導演、最佳影片，美國電影學會(AFI)年度十大佳片榜首，波士頓影評人協會獎最佳電影、最佳導演，美國國家評論協會評論獎最佳導演，七項金球獎提名，這個頒獎季節，《斷背山》可謂所向披靡。雖然僅僅小范圍上映，卻一再打破單廳票房紀錄，69家影院3天收入240萬美元完全預兆了一片光明的前途。
其實一切早有前兆——8年前，普利策獎得主安妮‧普羅克斯的同名短篇小說首次刊載於《紐約客》雜志時，就已經激起讀者一片嘩然；之後，同為普利策獲獎作家的拉裡‧麥默特裡和戴安娜‧奧莎娜充滿細膩優雅的文學色彩的改編劇本，一度成為好萊塢圈內熱點。可敏感的爭議話題讓不少特立獨行的導演也暗呼燙手，甚至在李安接手之後，制片人還是費了很大的力氣纔找來了預算資金。
不過，李安含蓄雋永的掌鏡絕對爐火純青，影片中渾然而出的雄性氣概、開篇寂寥蒼茫的遠山景致、無懈可擊的劇本改編，讓這段淒美的同**情昇華到了極致，今年輿論綜評的最高分A，便是影片實力的明證。也許就在今年的奧斯卡典禮上，李安會圓了5年前《臥虎藏龍》時的夢！
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◇點評：李安的別樣『江湖』
家庭、責任、愛情與生活，骨子裡絕對東方的李安用自己獨特的理解，成為了進軍好萊塢最成功的一個。用他自己的話來說，『愛是可以超越文化差異的，當愛降臨時，異性之愛與同性之愛是毫無差別的，不妨把性別撇開。』所以，他講出了很英國的《理智與情感》，很美國的《冰風暴》，很漫畫的《綠巨人》，更不用提那些很中國的《喜宴》、《推手》或是其他。文化、性別、生活的差異，都在舉重若輕的李安手下一一呈現，而《斷背山》更是達到了『從沒有過地如此純潔、神聖地刻畫兩個男人間的愛情』的地步。
片中的兩位主演帥哥在接片時頂的風險不小，同性影片的挑戰在好萊塢總有些不成功便成仁的味道。不過在李安細膩的執導下，萊吉爾飾演的恩尼斯，不僅與西部牛仔『形、神、音』俱備，他對於同性之愛的渴望、彷徨與不安入木三分的刻畫也為自己擺脫了奶油小生的稱號。片場之外的萊吉爾還真的誕生了一段浪漫戀情，與片中貌合神離的妻子米歇爾‧威廉姆斯在合作中擦出了火花，如今已經訂婚的兩人可謂三喜臨門--愛情結晶女兒瑪蒂爾達的出生，兩人共同獲得金球獎提名。悲愴的愛情只在戲內，沒什麼比這個更好了！
影評：
文/故城
李安對時間的體悟一向纖細而敏感，就像孔子看著奔流不息的河水喟嘆，『逝者如斯夫，不捨晝夜』，縈繞在李安心頭的悵然若失，從古老的文化中逶迤而來，在《理智與情感》中綻放，在《斷背山》中得到延續，一股纏綿悱惻的愛情暗流與一種隱而不露的性靈情思交匯其中，不經意間，我們的心扉被悄然觸動。
李安的影片都是關於倫理的，所有的視角都充滿了二元對立，《推手》中『致虛極、守靜篤』的中國父親與美國兒媳之間存在文化上不解與矛盾，延伸到《喜宴》裡，中西文化隔閡在上下兩代人中得到了重新的審視，而《理智與情感》則是尋找理智與感性二元對立世界的平衡點，埃莉諾的冷靜克制和瑪麗安的熱情奔放代表著兩種情感表達和處世之道，相互對照而制衡。這種對立世界交接給《臥
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不必在乎我是谁 该角色已不存在
李安 站在高高《断背山》上
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文/牛文怡
在上周结束的金球奖颁奖礼上，华人导演李安的新作《断背山》获得了包括最佳剧情片、最佳导演在内的多个奖项，继威尼斯电影节夺得金狮后，再次扬威影坛。目前，李安和《断背山》已成为今年奥斯卡奖的最大热门。
这一结果，对很多普通中国影迷来说是个意外的好消息，但在国外评论界反而波澜不惊。在很多业内人士心目中，李安早已是最优秀的当代华人电影导演，然而在内地，由于他的影片极少有公映机会，观众对他并没有清晰全面的认识，谈到李安，很多人想到的就是《卧虎藏龙》中周润发、杨紫琼蹩脚的国语。
影史：从不失手，部部佳作
李安1954年生于台湾屏东，祖籍江西。李安自幼生长在书香门第，祖父当过国民党时期的县长，父亲是一所中学的校长，治家甚有古风，非常注重传统，据说直到李安少年时，逢年过节在家里还要行跪拜礼。这样的家庭带给他的不仅仅是中国文化的浸染，典型的中国式父权家庭应该是他早期的作品题材和细节的灵感来源。
李安的电影之路，从台湾国立艺专戏剧电影系开始，不过那时候他似乎对表演更感兴趣。1978年，李安赴美，先后就读于伊利诺伊大学戏剧系导演组和著名的纽约大学电影学院。在纽约，这个城市的电影传统和现实主义的流派风格肯定对李安产生了强烈的影响。从此以后，台北和纽约这两种“气质”就在李安身上起了化学作用，让他在不同文化的撞击中找到了表现自己的一块地盘。
最初，李安用的是最直接、最简单的办法来展现自己中西合璧的气质。李安的前两部长片《推手》和《喜宴》中个人生活的影子非常明显，非常取巧地选择了在国外的中国人这一场景。第三部《饮食男女》回到了台湾，把地域冲突换成了代际冲突，冲击片中大家庭传统关系的，很明显是来自西方的现代观念。由于这三部电影都突出塑造了郎雄扮演的“父亲”形象，被称为李安的“父亲三部曲”。
《饮食男女》获得了1994年的奥斯卡最佳外语片提名，也敲开了好莱坞的大门。第二年，李安执导了自己的第一部英语长片———根据简·奥斯汀名著改编的《理智与情感》。一个东方人导演西方的文学名著，让人为李安捏了把汗，但李安交出了一份出色的成绩单。他在这个西方故事里找到了东方式的细腻，在他的电影里，英国的庄园成了《红楼梦》里的大观园，每个角色的一颦一笑都气韵流长。
叫好又叫座的《理智与情感》打响了李安的好莱坞头炮，不过在此之后，李安并没有乘胜追击，继续拍摄有大众影响力的片子，而是选择了两个相当小众的题材。1997年的《冰风暴》表现的是上世纪70年代美国中产阶级家庭的伦理崩溃，1999年的《与魔鬼同骑》讲的是南北战争中的道德悖论。这两部影片也是和中国完全不相干，但浸透其中的，却是李安对伦理和道德的关怀。
2000年开始，李安有一个向商业电影的转向，《卧虎藏龙》在世界范围内掀起了新一轮的武侠风潮，《绿巨人》则赶了一趟好莱坞的漫画电影热。尽管两部影片有着非常明确的商业计算，但李安还是成功地给片子打上了自己的烙印，两片可能是在各自类型中最具人文精神的例子。《卧》、《绿》两片也是李安作品得以在内地公映的两部。
成功：中西合璧，中庸称王
为什么偏偏是李安？
去年年末，李安在答谢内地媒体新京报颁发的一个奖项时，说的一段话颇可玩味。“电影从欧洲传到中国，最初是向别人学习发展，再到跟自己的文化相结合，已经走了很长的一段路。我拍的电影，包括我拍的外国片，都跟我的中国文化的养成、眼光有关系。中国文化的养料是我的老本。当拿世界的眼光来检验的时候，有时候从里面往外看，有时候从外面往里看，看得会更清楚。这是一个发展的年代，也是一个反省的年代。”
上述这段话中，两个关键词是“结合”和“反省”。作为一个对中西文化都有浸淫的文人导演，他的影片既有由西而东的反省，也有由东而西的反省，而后者是那些一直生活在华人文化圈内的导演所缺乏的。可以用来对比的是陈凯歌拍摄的西片《温柔地杀我》，拍摄此片的陈凯歌完全失去了本人的风采，其中关键就是没有发挥自身的文化特点，没有对这个纯西方的故事做出东方式的反省，而背后的原因恐怕就是导演对西方文化了解不够，底气不足。
向来论李安，都乐于称他是最能代表中国传统的导演，这个论断没有错，但却容易误导，李安的成功中，他对西方文化的了解至少要占一半因素。比如，他对商业电影的把握，是相当西方化的，是从工业视角入手的，用他自己的话来说，商业导演是有容乃大，容纳很多东西，不是凭火气一股热血就可以搞定。而这两年内地几位大导演拍摄的所谓商业大片不就是一阵“火气”、一股“热血”吗？
而说到传统，李安的台湾背景就很重要了。由于没有“文革”这样历史的隔断，台湾对传统的继承要比内地紧密得多，同是以“文人导演”著称，比较一下李安和陈凯歌，在台湾传统教育下长大的李安身上表现出来的是儒家的文人气，而陈凯歌身上更多的是现代的浪漫。有一个儒家词汇用来形容李安非常恰当，就是“中庸”，且不论为人处世方面的“中庸”是否正面，至少在电影艺术上，“中庸”意味着不疾不徐的节奏把握，不温不火的调度功力。
预测：再夺金像，众望所归
《断背山》讲述的是西部牛仔间的同性情爱故事，由于题材的原因，我们无缘在内地的影院内看到这部影片。不过从目前的情况看，此片极有可能为李安带来又一奥斯卡奖杯，成为李安电影生涯的又一个里程碑，巩固他华人导演第一人的地位。
李安在金球奖的获奖感言中说，2005年是佳片纷纭的一年，这句话绝不是一句行话，李安这次金球折桂的含金量已经超过2001年《卧虎藏龙》在奥斯卡的胜利。那年《卧虎藏龙》的竞争对手是些什么？一个爱情喜剧小品《巧克力》、一部美国式主旋律励志片《永不妥协》、一部介于主流电影与独立制作之间的玩票之作《毒品网络》，最大的竞争对手不过是一部回归传统的古装商业大片《角斗士》。而今年金球奖最佳剧情片其他获提名的影片如《不朽的园丁》、《晚安，好运》、《暴力史》、《赛点》，在深度和创新上都是一时之选。
而在此之外，还有数部堪称伟大的作品甚至都没有进入这个提名名单，比如彼得·杰克逊创世纪式的《金刚》、斯皮尔博格再挠历史痒处的《慕尼黑》、充满灵性的感人小品《撞车》、鬼才导演贾木许的转型作品《破碎之花》、传记佳作《卡波特》，等等。
金球奖向来有奥斯卡风向标之称，不过今年佳作成堆，选择太多，对这个风向标的含金量是个考验。今年的奥斯卡颁奖礼上，《慕尼黑》、《金刚》、《撞车》这样的片子也有大放光芒的可能。历史上曾经有过先例，1999年获金球奖最佳影片提名的10部电影，最终只有两部获奥斯卡提名。
尽管如此，李安仍然是头号热门。在纽约时报最近刊登的预测中，三位专栏影评人都将《断背山》列为最佳影片的头号选择。在世界范围内，不会被任何专家和观众忽视的华人导演，现在还只有一个，就是李安。
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文/牛文怡
在上周结束的金球奖颁奖礼上，华人导演李安的新作《断背山》获得了包括最佳剧情片、最佳导演在内的多个奖项，继威尼斯电影节夺得金狮后，再次扬威影坛。目前，李安和《断背山》已成为今年奥斯卡奖的最大热门。
这一结果，对很多普通中国影迷来说是个意外的好消息，但在国外评论界反而波澜不惊。在很多业内人士心目中，李安早已是最优秀的当代华人电影导演，然而在内地，由于他的影片极少有公映机会，观众对他并没有清晰全面的认识，谈到李安，很多人想到的就是《卧虎藏龙》中周润发、杨紫琼蹩脚的国语。
影史：从不失手，部部佳作
李安1954年生于台湾屏东，祖籍江西。李安自幼生长在书香门第，祖父当过国民党时期的县长，父亲是一所中学的校长，治家甚有古风，非常注重传统，据说直到李安少年时，逢年过节在家里还要行跪拜礼。这样的家庭带给他的不仅仅是中国文化的浸染，典型的中国式父权家庭应该是他早期的作品题材和细节的灵感来源。
李安的电影之路，从台湾国立艺专戏剧电影系开始，不过那时候他似乎对表演更感兴趣。1978年，李安赴美，先后就读于伊利诺伊大学戏剧系导演组和著名的纽约大学电影学院。在纽约，这个城市的电影传统和现实主义的流派风格肯定对李安产生了强烈的影响。从此以后，台北和纽约这两种“气质”就在李安身上起了化学作用，让他在不同文化的撞击中找到了表现自己的一块地盘。
最初，李安用的是最直接、最简单的办法来展现自己中西合璧的气质。李安的前两部长片《推手》和《喜宴》中个人生活的影子非常明显，非常取巧地选择了在国外的中国人这一场景。第三部《饮食男女》回到了台湾，把地域冲突换成了代际冲突，冲击片中大家庭传统关系的，很明显是来自西方的现代观念。由于这三部电影都突出塑造了郎雄扮演的“父亲”形象，被称为李安的“父亲三部曲”。
《饮食男女》获得了1994年的奥斯卡最佳外语片提名，也敲开了好莱坞的大门。第二年，李安执导了自己的第一部英语长片———根据简·奥斯汀名著改编的《理智与情感》。一个东方人导演西方的文学名著，让人为李安捏了把汗，但李安交出了一份出色的成绩单。他在这个西方故事里找到了东方式的细腻，在他的电影里，英国的庄园成了《红楼梦》里的大观园，每个角色的一颦一笑都气韵流长。
叫好又叫座的《理智与情感》打响了李安的好莱坞头炮，不过在此之后，李安并没有乘胜追击，继续拍摄有大众影响力的片子，而是选择了两个相当小众的题材。1997年的《冰风暴》表现的是上世纪70年代美国中产阶级家庭的伦理崩溃，1999年的《与魔鬼同骑》讲的是南北战争中的道德悖论。这两部影片也是和中国完全不相干，但浸透其中的，却是李安对伦理和道德的关怀。
2000年开始，李安有一个向商业电影的转向，《卧虎藏龙》在世界范围内掀起了新一轮的武侠风潮，《绿巨人》则赶了一趟好莱坞的漫画电影热。尽管两部影片有着非常明确的商业计算，但李安还是成功地给片子打上了自己的烙印，两片可能是在各自类型中最具人文精神的例子。《卧》、《绿》两片也是李安作品得以在内地公映的两部。
成功：中西合璧，中庸称王
为什么偏偏是李安？
去年年末，李安在答谢内地媒体新京报颁发的一个奖项时，说的一段话颇可玩味。“电影从欧洲传到中国，最初是向别人学习发展，再到跟自己的文化相结合，已经走了很长的一段路。我拍的电影，包括我拍的外国片，都跟我的中国文化的养成、眼光有关系。中国文化的养料是我的老本。当拿世界的眼光来检验的时候，有时候从里面往外看，有时候从外面往里看，看得会更清楚。这是一个发展的年代，也是一个反省的年代。”
上述这段话中，两个关键词是“结合”和“反省”。作为一个对中西文化都有浸淫的文人导演，他的影片既有由西而东的反省，也有由东而西的反省，而后者是那些一直生活在华人文化圈内的导演所缺乏的。可以用来对比的是陈凯歌拍摄的西片《温柔地杀我》，拍摄此片的陈凯歌完全失去了本人的风采，其中关键就是没有发挥自身的文化特点，没有对这个纯西方的故事做出东方式的反省，而背后的原因恐怕就是导演对西方文化了解不够，底气不足。
向来论李安，都乐于称他是最能代表中国传统的导演，这个论断没有错，但却容易误导，李安的成功中，他对西方文化的了解至少要占一半因素。比如，他对商业电影的把握，是相当西方化的，是从工业视角入手的，用他自己的话来说，商业导演是有容乃大，容纳很多东西，不是凭火气一股热血就可以搞定。而这两年内地几位大导演拍摄的所谓商业大片不就是一阵“火气”、一股“热血”吗？
而说到传统，李安的台湾背景就很重要了。由于没有“文革”这样历史的隔断，台湾对传统的继承要比内地紧密得多，同是以“文人导演”著称，比较一下李安和陈凯歌，在台湾传统教育下长大的李安身上表现出来的是儒家的文人气，而陈凯歌身上更多的是现代的浪漫。有一个儒家词汇用来形容李安非常恰当，就是“中庸”，且不论为人处世方面的“中庸”是否正面，至少在电影艺术上，“中庸”意味着不疾不徐的节奏把握，不温不火的调度功力。
预测：再夺金像，众望所归
《断背山》讲述的是西部牛仔间的同性情爱故事，由于题材的原因，我们无缘在内地的影院内看到这部影片。不过从目前的情况看，此片极有可能为李安带来又一奥斯卡奖杯，成为李安电影生涯的又一个里程碑，巩固他华人导演第一人的地位。
李安在金球奖的获奖感言中说，2005年是佳片纷纭的一年，这句话绝不是一句行话，李安这次金球折桂的含金量已经超过2001年《卧虎藏龙》在奥斯卡的胜利。那年《卧虎藏龙》的竞争对手是些什么？一个爱情喜剧小品《巧克力》、一部美国式主旋律励志片《永不妥协》、一部介于主流电影与独立制作之间的玩票之作《毒品网络》，最大的竞争对手不过是一部回归传统的古装商业大片《角斗士》。而今年金球奖最佳剧情片其他获提名的影片如《不朽的园丁》、《晚安，好运》、《暴力史》、《赛点》，在深度和创新上都是一时之选。
而在此之外，还有数部堪称伟大的作品甚至都没有进入这个提名名单，比如彼得·杰克逊创世纪式的《金刚》、斯皮尔博格再挠历史痒处的《慕尼黑》、充满灵性的感人小品《撞车》、鬼才导演贾木许的转型作品《破碎之花》、传记佳作《卡波特》，等等。
金球奖向来有奥斯卡风向标之称，不过今年佳作成堆，选择太多，对这个风向标的含金量是个考验。今年的奥斯卡颁奖礼上，《慕尼黑》、《金刚》、《撞车》这样的片子也有大放光芒的可能。历史上曾经有过先例，1999年获金球奖最佳影片提名的10部电影，最终只有两部获奥斯卡提名。
尽管如此，李安仍然是头号热门。在纽约时报最近刊登的预测中，三位专栏影评人都将《断背山》列为最佳影片的头号选择。在世界范围内，不会被任何专家和观众忽视的华人导演，现在还只有一个，就是李安。
洋溢的幸福 该角色已不存在
不知道好不好看
不必在乎我是谁 该角色已不存在
《断背山》里头“I wish I knew how to quit you”(我希望我能戒得掉你)这句经典对白，随着电影爆红，现在变成全世界的流行语，就连美国牛仔最爱的香烟品牌“marlboro”，也拿他来当广告词，此外，网络拍卖也赶搭这股《断背山》热潮。
不必在乎我是谁 该角色已不存在
Love is a force of nature.
愛是與生俱來的力量。
李安說，『每個人心裡都有一座斷背山。每個人都有浪漫的情懷，都有一些秘密，都有被壓抑的情感，都有你嘗過以後再想折回去卻抓不到的情感，你想佔有那個東西，可你就是上不去，那個就是斷背山。』
在《斷背山》裡，純粹的愛，雖是同性之戀，但它能堅持到最後，直至生死隔絕、孤身守望，絕對比任何傳統意義上的癡男怨女之愛都要聖潔千萬倍，因為它上面決不會附加那麼多人倫禮教，利益與欲望之爭，它的反抗性，也因而無與倫比。
06浪漫情人節到來之季，與MV的XDJM共同來分享這首感人的
主题歌:
《A Love That Will Never Grow Old》
Go to sleep, may your sweet dreams come true
Just lay back in my arms for one more night
I've this crazy old notion that calls me sometimes
Saying this one's the love of our lives.
Cause I know a love that will never grow old
And I know a love that will never grow old
When you wake up the world may have changed
But trust in me, I'll never falter or fail
Just the smile in your eyes, it can light up the night
And your laughter's like wind in my sails
Lean on me, let our hearts beat in time
Feel strength from the hands that have held you so long
Who cares where we go on this rutted old road
In a world that may say that we're wrong
不必在乎我是谁 该角色已不存在
断背山上的动人爱恋
1963年夏天的一个清晨，美国怀俄明州的西部，为同一个牧场主打工的年轻农夫杰克与牛仔恩尼斯邂逅于人迹罕至的断背山深处的牧场。高山牧场的工作单调而艰苦，随时有遭遇野兽袭击的可能。每晚轮班的两人起初各自放羊，少有交流，然而久而久之，健谈的杰克和少言寡语的恩尼斯却有了难言的默契。
一个特别寒冷的夜里，同帐共裘而眠的两人，在酒精与荷尔蒙的作用下，发生了“不该发生的事”。寂寞让两个19岁的青年彼此相爱了，在断背山中，两人度过了人生中最美好的夏日时光。季节性放牧结束了，迫于世俗，杰克和恩尼斯依依不舍地分离。留在牧场的恩尼斯迎娶了自幼相识的阿尔玛，有了两个可爱的女儿；杰克到了德州，在妻子露琳家族的扶植下事业蒸蒸日上，还有了个儿子。
弹指四年过去，饱受相思之苦的杰克终于给恩尼斯寄去贺卡，重逢后的两人意识到心中炽热的情感，于是在随后的十几年中，都定期约会钓鱼。知情的阿尔玛痛苦不堪，而杰克与恩尼斯也经受着巨大偏见和世俗压力。最终，厮守一生的愿望因杰克的意外身亡而落空，带走杰克骨灰的恩尼斯在杰克的房间里，发现了一个秘密，他潸然泪下……
不必在乎我是谁 该角色已不存在
I wish I knew how to quit you!
不必在乎我是谁 该角色已不存在
美国西部时间3月5日下午5:00(北京时间3月6日上午9:00)，第78届奥斯卡金像奖颁奖典礼在洛杉矶柯达剧院隆重举行，颁奖礼由喜剧明星乔恩·斯图尔特(Jon Stewart)主持，各大奖项悉数揭晓，以下最佳导演《断背山》李安--
上台领奖时发表的获奖感言：
I wish I knew how to quit you!。。。。
首先，我要感谢两个人，这两个人是片中的主角，他们并不真实存在。但是，我应该说通过我们电影人丰富的想像力让他们存在了， 这些电影人包括拉瑞·麦克穆蒂和戴安娜·奥萨纳，而这两个人物就是恩尼斯和杰克。《断背山》不仅仅是同性恋男人或女人们之间的故事，它表达的是一种广泛意义上的爱。谢谢你们。还要感谢美国艺术和科学学院给我这个荣誉，感谢制片方的每个人，尤其是大卫·斯查姆斯，谢谢你的爱和支持。还要感谢比尔·普拉德、托瑞·梅兹吉尔、伊拉·斯奇雷克以及乔·达佩罗，还要感谢我的妻子和我的儿子们。我爱你们。在拍《断背山》时，我觉得每天你们都和我在一起。我拍这部片子时我的父亲刚刚过世不久，所以我把这部片子送给他，最后，感谢我的母亲和家人以及中国内地、台湾、香港所有的影迷。
谢谢大家关心!(此句为中文)
不必在乎我是谁 该角色已不存在
作为《断背山》的主打海报，在世界各地都推出了自己的版本，虽然画面相同，但是在结构＆色调的安排上还是别具匠心，颇值一看。
日本版突出写实印象
日本版海报着重淡化背景突出两位牛仔的形象，以高大的人物，饱满传达了画中人22年的情感交迭。
画面经过油画风格处理，以斑驳的印象来呼应影片细腻优雅的风格。
白色与黄色的日文错落有致，整体感觉怀旧，贴切，写实。
金狮版展现温柔感觉
金狮版海报在两位牛仔的形象上做了细腻处理，将画面提亮，以柔和的光感，使画中人的神情更显温柔深情。
强化了背景印象，寂寥苍茫的远山景致，尤其是湖水的突出，强调了那颗投进心湖的石子而产生的涟漪，增加了画面的动感。值得回味。
美国版刻划人物力度
美国版是最初的《断背山》海报，以人物为主，角度富有张力，表情里充满戏份，雄性气概浑然而出，又壮美苍凉。
适中的光线下出现的背景断背山，蓝天，远山，丛林和深湖，美丽神秘而引发遐想。
画面散发出唯美的浪漫气息，给人留下深刻印象。
韩国版增加怀旧色彩
韩国版在画面的处理上运用了柔光色调，将黄色作为主色调进行画面中和，使整个海报充满了怀旧色彩。
光线的运用使人物在原来的无奈感慨中多了一份回忆的温柔，而作为背景的断背山，在画面一角的出现，使画面清新质朴之余更添隽永，亦增加了东方韵味。
不必在乎我是谁 该角色已不存在
不必在乎我是谁 该角色已不存在
奥斯卡前夕李安畅谈：你相信的最终都会改变
2006年03月04日13:03 新京报
两天后他将创造历史。这位当今最具人文情怀的东方导演在5年前用《卧虎藏龙》创造了奇迹。如今，他用比《卧虎藏龙》小得多的心力，征服了比古代江湖深得多的现代世界。用英语接受访谈的李安让人猜想如果他用美丽的中文直抒胸臆将是何等畅快。但你仍会发现那下面还潜藏着无比深沉的心思和不断奔突的能量。真正的李安，不是功成名就的导演，而是一个在“一切都不可相信”的年代寻找生命支点的中国哲人。
关于《断背山》 它的呵护让我活过来了
记者：《断背山》吸引你的是什么？
李安：我先读了小说，读完之后，我哭了。至于为什么如此打动我，我说不出。然后我读了剧本，改得真好，从一个30页的小故事改出一部电影。以前没有过。通常打动你的东西会令你猝不及防，可能这就是原因吧。我一直在想、可能也一直在找的东西，就是关于“压抑”、关于局外人的东西。
记者：你会把《断背山》和《喜宴》称作同性恋电影吗？
李安：这是个很难回答的问题。拍电影要忠于我的感情。在这里我借用了全世界通用的感情，不管你是同性恋还是异性恋，爱是一样的。我想我借用了很多普世的感情来连接这两个群体———比如中国的家庭剧元素、西方的浪漫元素。这是一部很好的同性恋电影，因为它站在路的正中。当一部电影让我感到由衷的心仪时，我总是竭尽所能拍好。
记者：片中的怀俄明州也成了一个重要的角色……
李安：我认为美丽的浪漫需要质地。浪漫、爱都是抽象的概念，是种幻觉。你怎么表达？我认为质地本身、环境本身会帮助渲染这些。它有助于让我们看到它，感到它真实的存在。说到底，《断背山》中人物和环境的混合是非常有趣的，后者很粗犷，前者很柔软。这种奇异的组合很新鲜，能帮助我探索爱是什么。
记者：据说你曾表示这部电影是关于“爱之不可能”的，能仔细说说吗？
李安：杰克和艾尼斯本来是可以生活在一起的，艾尼斯有机会让这段关系走下去，但他没有这么做。这就是为什么杰克在后面爆发：“我们剩下的只有断背山？这是扯淡！”他们两人都是同性恋，但一个倾向于冒险，另一个则偏向自我否定，最终接受的时候已经太晚了，他错过了他。
记者：《断背山》在你的职业生涯中占据什么位置？
李安：这是最轻松的一个。之前两部电影完全把我打垮了。也许是前面积累的吧，拍《绿巨人》的时候，我崩溃了，精疲力竭，甚至打算很久不拍电影或干脆退休。那时的精神状态确实很低落。而《断背山》是小成本，只有有限的观众群，这对我来说是一种疗伤。毕竟电影还要拍，没时间沮丧。重新聚焦表演和故事，这就回到了我拍片初期的基本准则。这种感觉很清新。我工作在爱的情绪里，所有人都爱着，那是充满爱的片场。我想这也影响了影片最后的风格和人们对它的反应。经过这次呵护，我活过来了。
关于两位主演 当浪漫遭遇性情
记者：你是怎么选中海斯·莱杰和杰克·吉伦哈尔的？
李安：首先我想选20出头的年轻演员来演这两个跨度大的角色。海斯和杰克是这一代最棒的演员。负责选角的导演向我推荐了他们。其实可供选择的不多。海斯，我喜欢他的性情，他带着西部的气息，是“西部”主题的接棒人。够阳刚、深沉，但又很脆弱，能表达出对暴力之爱的恐惧。他同样有过人的能量传达出西部文学中那种世纪之交的感觉。海斯是我的不二之选。杰克，我选他是因为他能表达浪漫的一面。这两人很不同，很互补，是很棒的一对儿。至于表演环节就不用说了，还是排练、探讨、把角色合理化、研究心理状态、改剧本、融入其中。我想我们都感到了一种“挑战”带来的精神恐惧。这恐惧能逼他们拿出最好的东西，恐惧能带出本真。两人的表演尤其是性爱场景很不同寻常。
记者：他们确实很来电……
李安：这个……我要求的不比你们多(笑)。当然，“那一刻”的传达必须到位，所以我必须和好演员合作(笑)。
记者：你怎么把握性爱场景呢？
李安：我是个羞涩的人。拍摄性爱戏的办法是，预先讨论它。比如，这段戏放在剧情的哪一阶段合适？有没有人物的发展？精神状态是怎样？但我们不会试演，而是直接开机等演员交作业。我会跟他们说，如果你们自己都不信，那就没人会信。所以你们必须感同身受。剩下的就是他们的任务了。看到在帐篷里的那场戏，我当时心说“好勇敢”，尤其是杰克。他捶打的方式。虽然是黑夜，但那场戏就在我眼前，所有细节都看得真真切切，手持摄影机离演员非常近。整个场景是一镜到底。很多时候你看到拍得挺漂亮的激情戏，都是靠“暴露”完成，而这样有私密感的东西是很少的。作为演员，他们很勇敢。
记者：嗯，做爱场面很猛，传说接吻的时候海斯·莱杰差点弄断吉伦哈尔的鼻子？
李安：没错(笑)。我鼓励他们吻得激情一点，我说，你们一辈子也不可能吻一个女人这么用力了，所以，给我最英雄主义的吻！他们就这样吻了，差点弄断对方的鼻子。大家都是一笑而过。
记者：海斯和米歇尔·威廉姆斯(片中女主角的饰演者)坠入爱河对片场的气氛有帮助吗？
李安：那是片场建好之前的事。我知道他们是一见钟情，很快。海斯有好几次问我米歇尔什么时候来片场。我不过问他们的私生活。
记者：片中最难拍的是什么？
李安：技术上讲，是时间。因为它是个很短的史诗故事。它是史诗，但是由短短的人生碎片组成的。一切都发生的很快。但在某一点上需要戏剧化的处理，比如20年过去了。要做到这一点，尤其是“变老”，你需要足够的有细节。这样你每次看到他们就能察觉出跟两三年前见面时少了什么。所以要用小东西填补时间的空隙，表演上也要注意足够的细节，比如举手投足、声音。技术上讲，这是最难的。但从整体气质上讲，把西部类型、西部生活和同性恋故事融合在一起，这对导演来讲是最难的。
关于西部 吸引我的地方是它的浪漫
记者：你怎样看待美国的西部？
李安：实际上，除了《冰风暴》以外，我在美国拍的3部(《与魔鬼同骑》、《绿巨人》、《断背山》)都是西部片，“绿巨人”就是一个被放逐沙漠的西部英雄。我想象不出它在波士顿跳来跳去的样子。西部吸引我的地方是它的浪漫，那沙漠、那空旷的空间和故事，还有熟悉。就像中国式的浪漫。而真实的西部对很多世人、甚至美国人来说都是陌生的。我们通过城市了解美国，通过好莱坞电影、电视了解西部。它保守的一面、神秘的一面在哪里？我们每天都越来越清醒地意识到这个问题。还有，我认为在西部文学或电影中，“空气”是很重要的。天地间的风会把你吹疯，《断背山》里也不断有风吹着。我们拍片的地方是全加拿大风最大的地方，并且那里有全国最高的自杀率。
记者：那么，你试图对保守的美国说点什么吗？
李安：我们确实讨论过社会陈腐的问题，或者说社会压力。片中朗迪·奎德给他们的眼色就是压力。除了那个，你其实看不到“社会”在哪里。你看到的是社会对他们做了什么。演员必须带着这种压力，给自己铐精神枷锁。尤其是海斯·莱杰的角色。在特定时期，对这个“说不出口”的文化，还需要用到一种方法，就是让你感到“隐私”的存在。因为缺少或者说没有表达他们感情的词汇，所以两个男人接吻时，要让他们的妻子看到。词语冲上她的喉咙，但说不出是什么导致了这些。人和人之间没有理解。他们体验到的每件事情都是自己的。
记者：在你之前，加斯·范·桑特(《我私人的艾达荷》、《大象》导演)曾经有意执导《断背山》，但找不到演员签约。杰克·吉伦哈尔当时还拒绝了他。现在他们却毫不犹豫地上了你的船，你认为是什么改变了？时代？还是对范·桑特同性恋身份的顾忌？
李安：我不知道，真的不知道。我想可能是时间对了吧。我之前也曾把《断背山》搁在一边，选择了《绿巨人》。我没后悔，但确实很惦念。我很高兴没人抢在我之前拍了它。这一行的趋势是，每隔一些年，某部电影就会出现、打破藩篱，令演员们慢慢接受新的挑战。现在大牌演员也愿意演同性恋了，虽然不是全部。在目前阶段，大家还是有些犹豫———比如不能连拍两部或者拍太多，还是有顾虑。
记者：拍过这么多不同类型的电影，如果选个共同主题出来的话，会是什么？
李安：我可能不得不说，是“压抑”(笑)。虽然我尽量不这样，但结果总是“压抑”。我也想嘻嘻哈哈的，但突然会觉得“我到底在干吗”，然后退回来。压抑，也就是作为一个社会动物和要对自己诚实的自由意志之间的挣扎、冲突，这对我来说是很重要的主题。那就是我，是我成长的环境。你以为你可以相信、依靠的东西，都会变，这就是生活的本质。到了一定年龄，很多中国人都会这么想。有点道的意味。世界变了，我们就尽力适应。那是我们的信仰。
他的电影
父亲三部曲
《推手》(1992)、《喜宴》(1993)、《饮食男女》(1994)。李安早期在中国台湾拍摄的三部反映家庭矛盾及东西方文化差异的电影，其中《喜宴》为他赢得了国际性的声誉。
英国午茶
2006年03月04日13:03 新京报
两天后他将创造历史。这位当今最具人文情怀的东方导演在5年前用《卧虎藏龙》创造了奇迹。如今，他用比《卧虎藏龙》小得多的心力，征服了比古代江湖深得多的现代世界。用英语接受访谈的李安让人猜想如果他用美丽的中文直抒胸臆将是何等畅快。但你仍会发现那下面还潜藏着无比深沉的心思和不断奔突的能量。真正的李安，不是功成名就的导演，而是一个在“一切都不可相信”的年代寻找生命支点的中国哲人。
关于《断背山》 它的呵护让我活过来了
记者：《断背山》吸引你的是什么？
李安：我先读了小说，读完之后，我哭了。至于为什么如此打动我，我说不出。然后我读了剧本，改得真好，从一个30页的小故事改出一部电影。以前没有过。通常打动你的东西会令你猝不及防，可能这就是原因吧。我一直在想、可能也一直在找的东西，就是关于“压抑”、关于局外人的东西。
记者：你会把《断背山》和《喜宴》称作同性恋电影吗？
李安：这是个很难回答的问题。拍电影要忠于我的感情。在这里我借用了全世界通用的感情，不管你是同性恋还是异性恋，爱是一样的。我想我借用了很多普世的感情来连接这两个群体———比如中国的家庭剧元素、西方的浪漫元素。这是一部很好的同性恋电影，因为它站在路的正中。当一部电影让我感到由衷的心仪时，我总是竭尽所能拍好。
记者：片中的怀俄明州也成了一个重要的角色……
李安：我认为美丽的浪漫需要质地。浪漫、爱都是抽象的概念，是种幻觉。你怎么表达？我认为质地本身、环境本身会帮助渲染这些。它有助于让我们看到它，感到它真实的存在。说到底，《断背山》中人物和环境的混合是非常有趣的，后者很粗犷，前者很柔软。这种奇异的组合很新鲜，能帮助我探索爱是什么。
记者：据说你曾表示这部电影是关于“爱之不可能”的，能仔细说说吗？
李安：杰克和艾尼斯本来是可以生活在一起的，艾尼斯有机会让这段关系走下去，但他没有这么做。这就是为什么杰克在后面爆发：“我们剩下的只有断背山？这是扯淡！”他们两人都是同性恋，但一个倾向于冒险，另一个则偏向自我否定，最终接受的时候已经太晚了，他错过了他。
记者：《断背山》在你的职业生涯中占据什么位置？
李安：这是最轻松的一个。之前两部电影完全把我打垮了。也许是前面积累的吧，拍《绿巨人》的时候，我崩溃了，精疲力竭，甚至打算很久不拍电影或干脆退休。那时的精神状态确实很低落。而《断背山》是小成本，只有有限的观众群，这对我来说是一种疗伤。毕竟电影还要拍，没时间沮丧。重新聚焦表演和故事，这就回到了我拍片初期的基本准则。这种感觉很清新。我工作在爱的情绪里，所有人都爱着，那是充满爱的片场。我想这也影响了影片最后的风格和人们对它的反应。经过这次呵护，我活过来了。
关于两位主演 当浪漫遭遇性情
记者：你是怎么选中海斯·莱杰和杰克·吉伦哈尔的？
李安：首先我想选20出头的年轻演员来演这两个跨度大的角色。海斯和杰克是这一代最棒的演员。负责选角的导演向我推荐了他们。其实可供选择的不多。海斯，我喜欢他的性情，他带着西部的气息，是“西部”主题的接棒人。够阳刚、深沉，但又很脆弱，能表达出对暴力之爱的恐惧。他同样有过人的能量传达出西部文学中那种世纪之交的感觉。海斯是我的不二之选。杰克，我选他是因为他能表达浪漫的一面。这两人很不同，很互补，是很棒的一对儿。至于表演环节就不用说了，还是排练、探讨、把角色合理化、研究心理状态、改剧本、融入其中。我想我们都感到了一种“挑战”带来的精神恐惧。这恐惧能逼他们拿出最好的东西，恐惧能带出本真。两人的表演尤其是性爱场景很不同寻常。
记者：他们确实很来电……
李安：这个……我要求的不比你们多(笑)。当然，“那一刻”的传达必须到位，所以我必须和好演员合作(笑)。
记者：你怎么把握性爱场景呢？
李安：我是个羞涩的人。拍摄性爱戏的办法是，预先讨论它。比如，这段戏放在剧情的哪一阶段合适？有没有人物的发展？精神状态是怎样？但我们不会试演，而是直接开机等演员交作业。我会跟他们说，如果你们自己都不信，那就没人会信。所以你们必须感同身受。剩下的就是他们的任务了。看到在帐篷里的那场戏，我当时心说“好勇敢”，尤其是杰克。他捶打的方式。虽然是黑夜，但那场戏就在我眼前，所有细节都看得真真切切，手持摄影机离演员非常近。整个场景是一镜到底。很多时候你看到拍得挺漂亮的激情戏，都是靠“暴露”完成，而这样有私密感的东西是很少的。作为演员，他们很勇敢。
记者：嗯，做爱场面很猛，传说接吻的时候海斯·莱杰差点弄断吉伦哈尔的鼻子？
李安：没错(笑)。我鼓励他们吻得激情一点，我说，你们一辈子也不可能吻一个女人这么用力了，所以，给我最英雄主义的吻！他们就这样吻了，差点弄断对方的鼻子。大家都是一笑而过。
记者：海斯和米歇尔·威廉姆斯(片中女主角的饰演者)坠入爱河对片场的气氛有帮助吗？
李安：那是片场建好之前的事。我知道他们是一见钟情，很快。海斯有好几次问我米歇尔什么时候来片场。我不过问他们的私生活。
记者：片中最难拍的是什么？
李安：技术上讲，是时间。因为它是个很短的史诗故事。它是史诗，但是由短短的人生碎片组成的。一切都发生的很快。但在某一点上需要戏剧化的处理，比如20年过去了。要做到这一点，尤其是“变老”，你需要足够的有细节。这样你每次看到他们就能察觉出跟两三年前见面时少了什么。所以要用小东西填补时间的空隙，表演上也要注意足够的细节，比如举手投足、声音。技术上讲，这是最难的。但从整体气质上讲，把西部类型、西部生活和同性恋故事融合在一起，这对导演来讲是最难的。
关于西部 吸引我的地方是它的浪漫
记者：你怎样看待美国的西部？
李安：实际上，除了《冰风暴》以外，我在美国拍的3部(《与魔鬼同骑》、《绿巨人》、《断背山》)都是西部片，“绿巨人”就是一个被放逐沙漠的西部英雄。我想象不出它在波士顿跳来跳去的样子。西部吸引我的地方是它的浪漫，那沙漠、那空旷的空间和故事，还有熟悉。就像中国式的浪漫。而真实的西部对很多世人、甚至美国人来说都是陌生的。我们通过城市了解美国，通过好莱坞电影、电视了解西部。它保守的一面、神秘的一面在哪里？我们每天都越来越清醒地意识到这个问题。还有，我认为在西部文学或电影中，“空气”是很重要的。天地间的风会把你吹疯，《断背山》里也不断有风吹着。我们拍片的地方是全加拿大风最大的地方，并且那里有全国最高的自杀率。
记者：那么，你试图对保守的美国说点什么吗？
李安：我们确实讨论过社会陈腐的问题，或者说社会压力。片中朗迪·奎德给他们的眼色就是压力。除了那个，你其实看不到“社会”在哪里。你看到的是社会对他们做了什么。演员必须带着这种压力，给自己铐精神枷锁。尤其是海斯·莱杰的角色。在特定时期，对这个“说不出口”的文化，还需要用到一种方法，就是让你感到“隐私”的存在。因为缺少或者说没有表达他们感情的词汇，所以两个男人接吻时，要让他们的妻子看到。词语冲上她的喉咙，但说不出是什么导致了这些。人和人之间没有理解。他们体验到的每件事情都是自己的。
记者：在你之前，加斯·范·桑特(《我私人的艾达荷》、《大象》导演)曾经有意执导《断背山》，但找不到演员签约。杰克·吉伦哈尔当时还拒绝了他。现在他们却毫不犹豫地上了你的船，你认为是什么改变了？时代？还是对范·桑特同性恋身份的顾忌？
李安：我不知道，真的不知道。我想可能是时间对了吧。我之前也曾把《断背山》搁在一边，选择了《绿巨人》。我没后悔，但确实很惦念。我很高兴没人抢在我之前拍了它。这一行的趋势是，每隔一些年，某部电影就会出现、打破藩篱，令演员们慢慢接受新的挑战。现在大牌演员也愿意演同性恋了，虽然不是全部。在目前阶段，大家还是有些犹豫———比如不能连拍两部或者拍太多，还是有顾虑。
记者：拍过这么多不同类型的电影，如果选个共同主题出来的话，会是什么？
李安：我可能不得不说，是“压抑”(笑)。虽然我尽量不这样，但结果总是“压抑”。我也想嘻嘻哈哈的，但突然会觉得“我到底在干吗”，然后退回来。压抑，也就是作为一个社会动物和要对自己诚实的自由意志之间的挣扎、冲突，这对我来说是很重要的主题。那就是我，是我成长的环境。你以为你可以相信、依靠的东西，都会变，这就是生活的本质。到了一定年龄，很多中国人都会这么想。有点道的意味。世界变了，我们就尽力适应。那是我们的信仰。
他的电影
父亲三部曲
《推手》(1992)、《喜宴》(1993)、《饮食男女》(1994)。李安早期在中国台湾拍摄的三部反映家庭矛盾及东西方文化差异的电影，其中《喜宴》为他赢得了国际性的声誉。
英国午茶
微尘广州 该角色已不存在
支持李安！
快快 该角色已不存在
楼主辛苦了 评价的很对 他的光辉就是因为他用了东方表达感情的方式！
辛苦！太好了
很全.但是看不下去.浮躁
支持一下
没看过，到是想看一看。
不错
零刺青之声 该角色已不存在
支持
喜欢李安的风格,真的很喜欢
支持
枫林雁 该角色已不存在
老实说。这片子就没看出什么名堂出来
听风 该角色已不存在
看了之后还是很感动的
o0儍儍o爱袮☆→ 该角色已不存在
我非常喜欢这部电影...
都看过N次了...
都看过N次了...
o0儍儍o爱袮☆→ 该角色已不存在
好电影...希望大家能够永远支持....
so good ....
没看过，不敢妄加评论。
Minamiku 该角色已不存在
超级喜欢呢出电影，睇左3次啦，都觉得好touching!!!
000809 该角色已不存在
还可以，顶一下
赣男 该角色已不存在
不错不错的电影
亲亲抱抱 该角色已不存在
( 引用回贴 #5874808 ) 天边彩霞 :
支持一下
支持一下
xxyckk 该角色已不存在
重新又看了一遍电影。
≈凤♂凰≈ 该角色已不存在
看不动那个片子
道歌 该角色已不存在
辛苦了
很喜欢这部片子
支持
elin蕾丝边 该角色已不存在
Title: Brokeback Mountain
Translation: Brokeback Mountain / Brokeback Mountain
Director: Ang Lee Ang Lee
Main actors:
Randy - Randy Quaid Kuide
Anne - Haisewei Anne Hathaway
Heathrow - Laijier Heath Ledger
Anna - Anna Faris law Ruisi
Jack - covered Lunheer Jake Gyllenhaal
Type: Love / Drama
Countries and regions: Canada
Arabic to EnglishChinese to EnglishChinese (Simplified to Traditional)Chinese (Traditional to Simplified)Dutch to EnglishEnglish to ArabicEnglish to Chinese (Simplified)English to Chinese (Traditional)English to DutchEnglish to FrenchEnglish to GermanEnglish to GreekEnglish to ItalianEnglish to JapaneseEnglish to KoreanEnglish to PortugueseEnglish to RussianEnglish to SpanishFrench to EnglishFrench to GermanGerman to EnglishGerman to FrenchGreek to EnglishItalian to EnglishJapanese to EnglishKorean to EnglishPortuguese to EnglishRussian to EnglishSpanish to English
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Translation: Brokeback Mountain / Brokeback Mountain
Director: Ang Lee Ang Lee
Main actors:
Randy - Randy Quaid Kuide
Anne - Haisewei Anne Hathaway
Heathrow - Laijier Heath Ledger
Anna - Anna Faris law Ruisi
Jack - covered Lunheer Jake Gyllenhaal
Type: Love / Drama
Countries and regions: Canada
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看了，不错的
不错~~~
狗拿耗子 该角色已不存在
李安的作品.没得说
还是感人的
多谢介绍哦，辛苦了……
好支持哦