香港乐坛25年发展沸水中的冰 (该角色不再存在)
1/4/2005 9:23:00 PM (#155985)
沸水中的冰
该角色已不存在
该角色已不存在
序
香港真正意义上的流行歌发展至今已有二十多年，其中涌现出一批著名的巨星，推出过大量哙炙人口的名曲，影响著一代又一代成长中青 少年。如果你看见过一些四、五十岁的妇女便如当年少女时一般尖叫著观看自己当年的偶像如许冠杰、罗文的演唱，对香港乐坛的历史會 有更深一些的感性认识。烛光不才，想就本人所认识的范围内为香港乐坛写一个小传，希望帮助只懂得有限几年香港音乐的朋友们提高一 下认识。其实最近的五年是香港乐坛史上最差的五年。
所有的资料都是个人搜集、记忆中来的，难免有一些错误、谬误或考虑不周之处，欢迎大家前来指正并参与讨论！文中所提到的 大部分歌曲已为本站所收录，并已分别做好链接。
七十年代中期以前的香港乐坛，是一个“外来语言”统治的年代，国语歌和英语歌占主导地位，民族小调和英美式流行曲大行其 道。出现的用本地话粤语演唱的歌曲多由粤剧腔改编而成。而真正意义上的当代流行乐的兴起，得从温拿乐队和许冠杰说起∷ ;
一、香港当代流行歌的创始
温拿五虎
温拿乐队(wynners)的前身losers乐队在失败的尝试後解体，几名losers的成员认为乐队名称不祥(失败者)，改 名“胜利者”并邀阿b(钟镇涛)加盟，成立温拿乐队。温拿乐队一开始也是以演唱英语歌为主，代表作为《l-o-v-e ;love》、《sha la la》。後来以英美流行曲的风格为基础填上粤语歌词，唱起粤语歌。《钟意就 钟意》、《玩吓啦》等红遍香江。他们以青春、前卫(比如喇叭裤，齐肩发)的造型赢得了年轻人的纷纷仿效，一时间“夹band”（ 组建乐队）成为流行的新鲜事物。温拿的崛起标志著香港乐坛有了属于自己的流行歌，属于自己的偶像，他们深刻地影响著七十年代中後 期的一代香港年轻人。1978年温拿乐队宣布解散，其成员各自发展，并相约每五年再聚一次发行一张大碟。他们实现了诺言，其中1 988年即解散十周年之时推出的专辑最有影响，《千载不变》打入当年的十大金曲。单飞後的温拿成员在香港演艺界获得了不可思议的 成功∷谭咏麟成为香港乐坛第一人；而温拿的主音歌手钟镇涛也走红歌影两栖；彭建新虽成就不如上两位，但以其独特的乡村风格也在乐 坛获得一定的地位；陈友则在电影界成名，从演员到执导都颇有成就；只有叶志强较少继续在演艺界露面 。
许冠杰
许冠杰被誉为香港当代流行歌的鼻祖，他创造的以香港口语演绎法开创了香港本地歌曲的新纪元，对粤语歌的推行所起的作用是决定性的 。许冠杰早年组过乐队，唱过英文歌，并随其兄许冠文一起主持过电视节目。许氏兄弟的电影在七十年代中後期至八十年代初红极一时， 票房屡创新高，《最佳拍档》至今仍保持香港电影观看人数的纪录。许冠杰1974年推出的首张粤语专辑《鬼马双星》揭开了香港当代 流行乐坛的序幕，1976年“买到要抢”的经典大碟《半斤八两》标志香港粤语流行歌的市场正式形成。许冠杰是一位音乐奇才，他的 作品能收能放，挥洒自如。他创作并演唱的歌曲可清楚地分为俚、雅两类，尤以前者意义重大。这些以粤语白话创作的歌曲嘻笑怒骂，站 在普通人民的立场褒贬时事，用语风趣幽默，受到前所未有的欢迎。如《半斤八两》借打工仔之口道出社會低层人民的艰苦，《十个女仔 》则尖锐地对片面追求时髦、唯利是顾的女孩进行讽刺，《加价热潮》更是直接对物价飞涨宣泄不满，《学生哥》正面对学生进行劝喻， 要求他们用心向学，《揾野做》以一则寓言式故事从正反两方面劝说世人应自食其力、努力奋斗。而他以文艺腔创作的歌曲则承袭我国古 典诗词风格，因而诗味十足，每个歌词都是一阙小诗，令人爱不释手。《梨涡浅笑》、《夜半轻私语》深得宋代婉约词风韵，《铁塔凌云 》（其兄许冠文作词）是一阙爱港名作，《浪子心声》和《天才白痴往日情》的中老庄思想用典雅文字和温婉曲调演绎，真令人惊叹流行 歌的发展的空间之大。據说东南亚某公司曾向许冠杰购买《天才白痴梦》几句歌词的版权作广告之用，每一字付元一千。许冠杰是缔造当 代香港流行歌的最大功臣，也是这个流行乐坛的第一位天皇巨星，许多後辈歌手都自称是在阿sam的歌声中长大的，视阿sam为偶像 。在许冠杰的影响下，大批歌手转而唱起粤语流行歌，同时另有一批新秀崛起，香港乐坛的春天正在到来……
二、电视剧歌曲风行的时代
七十年代中後期到八十年代中期，是香港电视剧的黄金时代，香港最经典的电视剧绝大多数是在这期间拍摄的。电视剧的风行捧红了一大 批演员，象周润发、郑少秋、汪明荃、无线五虎将等，成为了香港演艺界举足轻重的人物。而随著电视剧的的红火，它们的主题曲和插曲 迅速传遍了大街小巷，成为最流行的曲种，一批著名的歌星就是在唱电视歌曲中走红的。而相信国内大多数朋友和区区在下一样，正是通 过这些电视剧了解和熟悉香港的人情风俗，以及由此开始接触粤语歌曲的。
郑少秋
郑少秋以其正气、英俊的形象在电视剧中一直扮演各种英雄和侠客。他在歌曲的代表作是电视剧《楚留香》、《倚天屠龙记》、 《轮流转》等的同名主题曲，他不仅是那段时期最红的影星之一，也是最具影响力的歌星之一。直到九十年代，他仍以《笑看风云》、《 岁月无情》等优秀电视歌曲继续他在歌坛的长青树地位。粤语中有一个词叫“劲秋”（意即非常厉害，有人写作“劲抽”），據说便是典 出郑少秋∷因他以“劲秋”来命名自己的演唱會而广为流传。
汪明荃
汪明荃也是一名当红影星，她在电视界的代表作是《京华春梦》、《万水千山总是情》，这两部 电视剧的同名主题曲同时也是汪明荃歌曲的代表作。汪明荃在香港演艺界被尊称为“阿姐”，是与她的资历分不开的。和郑少秋一样，她 也是以演老粤语片出身，历经了香港艺坛的风云变换。汪明荃现在是全国政协委员，她也经常以节目主持人（香港称“司仪”）的身份出 现在艺坛内外各大活动中。
关正杰
关正杰的身份没前两位那麼显赫，一个主要的原因是因为他并不演戏。但他是这个时代中最重要的歌手之一，是乐坛颁奖礼上的 常客。他的代表作是电视剧《天龙八部》的两首主题歌《万水千山纵横》、《两忘烟水里》和《天籁…星河传说》（记不清这首歌是哪部 电视剧的主题歌了）及《大地恩情》等。在谭咏麟走红之後，关正杰开始淡出歌坛。
叶振棠
叶振棠最为国内人熟悉的是他是《霍元甲》主题歌《万里长城永不倒》的主唱者。相对于关正杰，他的歌手生涯要长得多，近年 他演唱了亚视几部重头戏的主题曲，重新活跃起来。他的代表作还有《苏乞儿》的主题歌《忘尽心中情》及《戏剧人生》的同名主题曲。
叶丽仪
《上海滩》的神奇走红帮助叶丽仪在香港乐坛成为最受欢迎的歌手之一，在当时也是一位阿姐级人物。但她的其它代表作并不多 ，《黑女侠木兰花》和《笑傲江湖》比较有名。
张德兰
张德兰是童星出身，初名张圆圆。代表有《神雕侠侣》的插曲《情义两心坚》、《何日再相见》，如《相识也是缘份》、《愿君 心记取》、《网中人》、《鸡公仔》也是著名作品。她与汪明荃、沈殿霞、王爱明并称当时艺坛的四朵金花。张德兰擅长抒情小调，她是 八十年代初最受欢迎的女歌手之一。
罗文
把罗文归到这一类中也许是不对的，他并不是只唱电视歌曲，其它类型的歌他也有不少代表作。但他的电视歌曲在香港乐坛中却 占有重要的地位。《小李飞刀》现在瑩|茪斯m是香港乐坛最经典的歌曲之一，據说当时香港艺人到东南亚演出一定要唱这首歌。罗文与 甄妮合唱的《射雕英雄传》主题歌《铁血丹心》和《世间始终你好》也是著名的经典名曲。罗文的歌路非常阔，他的歌喉适应性也很强， 象《激光中》这样轻佻的极品和《几许风雨》这样励志的杰作，他一样演绎得丝丝入扣。罗文是香港乐坛二十几年来一位重量级的巨星， 较早期的代表作如《好歌献给你》在当时是一种较为前卫的风格。九十年代中期罗文一度重出歌坛，凭《坏情人》和《孔子曰》得到世人 的认可。
甄妮
甄妮与罗文有不少共同之处，他们不是专唱电视歌曲的歌手，但他们所唱的电视歌曲在香港乐坛却有著举足轻重的地位，他们合 唱的《射雕英雄传》非常经典。甄妮其它的电视歌曲代表作有《春雨弯刀》、《东方之珠》等。甄妮她与同时代大多数歌星不同的是她能 唱纯正的国语歌和英语歌，《海上花》、《鲁冰花》是其代表作。粤语歌方面的代表作有《再度孤独》、《梦想号黄包车》、《明日话今 天》等。
香港真正意义上的流行歌发展至今已有二十多年，其中涌现出一批著名的巨星，推出过大量哙炙人口的名曲，影响著一代又一代成长中青 少年。如果你看见过一些四、五十岁的妇女便如当年少女时一般尖叫著观看自己当年的偶像如许冠杰、罗文的演唱，对香港乐坛的历史會 有更深一些的感性认识。烛光不才，想就本人所认识的范围内为香港乐坛写一个小传，希望帮助只懂得有限几年香港音乐的朋友们提高一 下认识。其实最近的五年是香港乐坛史上最差的五年。
所有的资料都是个人搜集、记忆中来的，难免有一些错误、谬误或考虑不周之处，欢迎大家前来指正并参与讨论！文中所提到的 大部分歌曲已为本站所收录，并已分别做好链接。
七十年代中期以前的香港乐坛，是一个“外来语言”统治的年代，国语歌和英语歌占主导地位，民族小调和英美式流行曲大行其 道。出现的用本地话粤语演唱的歌曲多由粤剧腔改编而成。而真正意义上的当代流行乐的兴起，得从温拿乐队和许冠杰说起∷ ;
一、香港当代流行歌的创始
温拿五虎
温拿乐队(wynners)的前身losers乐队在失败的尝试後解体，几名losers的成员认为乐队名称不祥(失败者)，改 名“胜利者”并邀阿b(钟镇涛)加盟，成立温拿乐队。温拿乐队一开始也是以演唱英语歌为主，代表作为《l-o-v-e ;love》、《sha la la》。後来以英美流行曲的风格为基础填上粤语歌词，唱起粤语歌。《钟意就 钟意》、《玩吓啦》等红遍香江。他们以青春、前卫(比如喇叭裤，齐肩发)的造型赢得了年轻人的纷纷仿效，一时间“夹band”（ 组建乐队）成为流行的新鲜事物。温拿的崛起标志著香港乐坛有了属于自己的流行歌，属于自己的偶像，他们深刻地影响著七十年代中後 期的一代香港年轻人。1978年温拿乐队宣布解散，其成员各自发展，并相约每五年再聚一次发行一张大碟。他们实现了诺言，其中1 988年即解散十周年之时推出的专辑最有影响，《千载不变》打入当年的十大金曲。单飞後的温拿成员在香港演艺界获得了不可思议的 成功∷谭咏麟成为香港乐坛第一人；而温拿的主音歌手钟镇涛也走红歌影两栖；彭建新虽成就不如上两位，但以其独特的乡村风格也在乐 坛获得一定的地位；陈友则在电影界成名，从演员到执导都颇有成就；只有叶志强较少继续在演艺界露面 。
许冠杰
许冠杰被誉为香港当代流行歌的鼻祖，他创造的以香港口语演绎法开创了香港本地歌曲的新纪元，对粤语歌的推行所起的作用是决定性的 。许冠杰早年组过乐队，唱过英文歌，并随其兄许冠文一起主持过电视节目。许氏兄弟的电影在七十年代中後期至八十年代初红极一时， 票房屡创新高，《最佳拍档》至今仍保持香港电影观看人数的纪录。许冠杰1974年推出的首张粤语专辑《鬼马双星》揭开了香港当代 流行乐坛的序幕，1976年“买到要抢”的经典大碟《半斤八两》标志香港粤语流行歌的市场正式形成。许冠杰是一位音乐奇才，他的 作品能收能放，挥洒自如。他创作并演唱的歌曲可清楚地分为俚、雅两类，尤以前者意义重大。这些以粤语白话创作的歌曲嘻笑怒骂，站 在普通人民的立场褒贬时事，用语风趣幽默，受到前所未有的欢迎。如《半斤八两》借打工仔之口道出社會低层人民的艰苦，《十个女仔 》则尖锐地对片面追求时髦、唯利是顾的女孩进行讽刺，《加价热潮》更是直接对物价飞涨宣泄不满，《学生哥》正面对学生进行劝喻， 要求他们用心向学，《揾野做》以一则寓言式故事从正反两方面劝说世人应自食其力、努力奋斗。而他以文艺腔创作的歌曲则承袭我国古 典诗词风格，因而诗味十足，每个歌词都是一阙小诗，令人爱不释手。《梨涡浅笑》、《夜半轻私语》深得宋代婉约词风韵，《铁塔凌云 》（其兄许冠文作词）是一阙爱港名作，《浪子心声》和《天才白痴往日情》的中老庄思想用典雅文字和温婉曲调演绎，真令人惊叹流行 歌的发展的空间之大。據说东南亚某公司曾向许冠杰购买《天才白痴梦》几句歌词的版权作广告之用，每一字付元一千。许冠杰是缔造当 代香港流行歌的最大功臣，也是这个流行乐坛的第一位天皇巨星，许多後辈歌手都自称是在阿sam的歌声中长大的，视阿sam为偶像 。在许冠杰的影响下，大批歌手转而唱起粤语流行歌，同时另有一批新秀崛起，香港乐坛的春天正在到来……
二、电视剧歌曲风行的时代
七十年代中後期到八十年代中期，是香港电视剧的黄金时代，香港最经典的电视剧绝大多数是在这期间拍摄的。电视剧的风行捧红了一大 批演员，象周润发、郑少秋、汪明荃、无线五虎将等，成为了香港演艺界举足轻重的人物。而随著电视剧的的红火，它们的主题曲和插曲 迅速传遍了大街小巷，成为最流行的曲种，一批著名的歌星就是在唱电视歌曲中走红的。而相信国内大多数朋友和区区在下一样，正是通 过这些电视剧了解和熟悉香港的人情风俗，以及由此开始接触粤语歌曲的。
郑少秋
郑少秋以其正气、英俊的形象在电视剧中一直扮演各种英雄和侠客。他在歌曲的代表作是电视剧《楚留香》、《倚天屠龙记》、 《轮流转》等的同名主题曲，他不仅是那段时期最红的影星之一，也是最具影响力的歌星之一。直到九十年代，他仍以《笑看风云》、《 岁月无情》等优秀电视歌曲继续他在歌坛的长青树地位。粤语中有一个词叫“劲秋”（意即非常厉害，有人写作“劲抽”），據说便是典 出郑少秋∷因他以“劲秋”来命名自己的演唱會而广为流传。
汪明荃
汪明荃也是一名当红影星，她在电视界的代表作是《京华春梦》、《万水千山总是情》，这两部 电视剧的同名主题曲同时也是汪明荃歌曲的代表作。汪明荃在香港演艺界被尊称为“阿姐”，是与她的资历分不开的。和郑少秋一样，她 也是以演老粤语片出身，历经了香港艺坛的风云变换。汪明荃现在是全国政协委员，她也经常以节目主持人（香港称“司仪”）的身份出 现在艺坛内外各大活动中。
关正杰
关正杰的身份没前两位那麼显赫，一个主要的原因是因为他并不演戏。但他是这个时代中最重要的歌手之一，是乐坛颁奖礼上的 常客。他的代表作是电视剧《天龙八部》的两首主题歌《万水千山纵横》、《两忘烟水里》和《天籁…星河传说》（记不清这首歌是哪部 电视剧的主题歌了）及《大地恩情》等。在谭咏麟走红之後，关正杰开始淡出歌坛。
叶振棠
叶振棠最为国内人熟悉的是他是《霍元甲》主题歌《万里长城永不倒》的主唱者。相对于关正杰，他的歌手生涯要长得多，近年 他演唱了亚视几部重头戏的主题曲，重新活跃起来。他的代表作还有《苏乞儿》的主题歌《忘尽心中情》及《戏剧人生》的同名主题曲。
叶丽仪
《上海滩》的神奇走红帮助叶丽仪在香港乐坛成为最受欢迎的歌手之一，在当时也是一位阿姐级人物。但她的其它代表作并不多 ，《黑女侠木兰花》和《笑傲江湖》比较有名。
张德兰
张德兰是童星出身，初名张圆圆。代表有《神雕侠侣》的插曲《情义两心坚》、《何日再相见》，如《相识也是缘份》、《愿君 心记取》、《网中人》、《鸡公仔》也是著名作品。她与汪明荃、沈殿霞、王爱明并称当时艺坛的四朵金花。张德兰擅长抒情小调，她是 八十年代初最受欢迎的女歌手之一。
罗文
把罗文归到这一类中也许是不对的，他并不是只唱电视歌曲，其它类型的歌他也有不少代表作。但他的电视歌曲在香港乐坛中却 占有重要的地位。《小李飞刀》现在瑩|茪斯m是香港乐坛最经典的歌曲之一，據说当时香港艺人到东南亚演出一定要唱这首歌。罗文与 甄妮合唱的《射雕英雄传》主题歌《铁血丹心》和《世间始终你好》也是著名的经典名曲。罗文的歌路非常阔，他的歌喉适应性也很强， 象《激光中》这样轻佻的极品和《几许风雨》这样励志的杰作，他一样演绎得丝丝入扣。罗文是香港乐坛二十几年来一位重量级的巨星， 较早期的代表作如《好歌献给你》在当时是一种较为前卫的风格。九十年代中期罗文一度重出歌坛，凭《坏情人》和《孔子曰》得到世人 的认可。
甄妮
甄妮与罗文有不少共同之处，他们不是专唱电视歌曲的歌手，但他们所唱的电视歌曲在香港乐坛却有著举足轻重的地位，他们合 唱的《射雕英雄传》非常经典。甄妮其它的电视歌曲代表作有《春雨弯刀》、《东方之珠》等。甄妮她与同时代大多数歌星不同的是她能 唱纯正的国语歌和英语歌，《海上花》、《鲁冰花》是其代表作。粤语歌方面的代表作有《再度孤独》、《梦想号黄包车》、《明日话今 天》等。
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沸水中的冰 该角色已不存在
除上述的主要歌星外，另外还有一些二线歌手演唱的重要歌曲不可不提。如雷安娜的《旧梦不须记》、柳影虹的《换到千般恨》 、鲍翠薇的《梦里几分哀》、陈洁灵的《今晚夜》等都是极其经典的作品。那个时期的电视剧主题歌几乎是出一首红一首，质量相当高， 现在来听仍可久久回味。
这个时代的其他重要歌星
林子祥
林子祥见证了整个香港乐坛的发展，他早年是唱英文歌的，改唱粤语歌後走的是民族风格的路子，《千枝针剌在心》、《在水中 央》带有明显的古典小调味道，而他创作的另一类歌如《爱到发烧》、《阿lam日记》则走了另一个极端，是完全的西洋风格。後一风 格曾被认为是林子祥的代表，是喝过洋墨水者的形象。阿lam的另一些著名作品如《真的汉子》、《敢爱敢做》、《男儿当自强》则充 分展示了他的超人的歌喉。在谭、张争霸的时代，林子祥仍然牢牢把住他在歌坛巨星的地位，显示出不俗的实力。
徐小凤
徐小凤是真正的“前流行歌年代”的歌星。在粤语歌流行之前，她是唱国语歌的。七十年代的《卖汤圆》、《叉烧包》等歌曲的 风格显然与当代所谓的流行歌不同，那个时候她已经是一位非常走红的著名歌星了。七十年代末，徐小凤顺应潮流唱起了粤语歌，《随想 曲》、《风的季节》、《星星问》、《风雨同路》等是其代表作。徐小凤以其雍贵大方的形象在香港歌坛独树一格，是一颗长青的巨星。 92年她举行的告别演唱會连开43场，创下香港乐坛的纪录。
区瑞强
区瑞强以其独特的田园气息在香港乐坛中独树一格，《陌上归人》、《渔火闪闪》是其代表作。区瑞强也许不曾大红大紫过，但 他独特的风格还是在香港乐坛留下深刻的印记。
蔡枫华
蔡枫华的《倩影》、《绝对空虚》是乐坛的经典名曲。他在香港乐坛的地位也许并不十分显赫，但却是一位不得不提的重要歌手 。不久前他又重出江湖，不过这次带来的尽是不利传闻。
三、谭张争霸将香港乐坛带至全盛时期
所谓谭（咏麟）、张（国荣）争霸，其实是一个张国荣追赶谭咏麟的游戏，谭咏麟在强劲对手面前一直保持领先的位置。两人的 歌迷势成水火，互骂甚至互殴的冲突不时出现。最过份的事件是谭的歌迷划花了张国荣的爱车并留下“张国荣死于爱滋病”的恶毒辱骂。 如此过份的做法使两人不堪重负，谭咏麟88年初在1987年度香港十大中文金曲颁奖典礼宣布不再领奖，他的歌迷为自己实在太过火 的行为付出了代价，即使他们一再哭求著“唔好……”亦无济于事。在谭咏麟退出之後，张国荣在没有对手的情况下轻取88、89两届 最受欢迎男歌手後，身心疲惫而又索然无味地宣布告别演艺圈（但後来他复出拍戏，之後更是复出歌坛）。偶像的魅力在这段时期显现无 遗，香港乐坛进入了一个火热的年代。谭张至高无上的位置在一定程度上压抑了其他歌手冒头的机會，但有实力的歌手仍然不断地加入战 团，形成一个竞争残酷而激烈的精彩的场面，香港乐坛由而进入了全盛时期。
陈百强
陈百强可能是香港乐坛第一位偶像派的歌手，早于1978年便推出了他的首张个人专辑《眼泪为你流》，他以其俊朗的外表的 贵族式的风度征服了大批的歌迷。陈百强是一位出色的创作歌手，他笔下的作品如《眼泪为你流》、《偏偏喜欢你》至今仍是卡拉ok厅 常见的曲目。他的其它代表作有《今宵多珍重》、《深爱著你》、《烟雨凄迷》、《一生何求》等。在八十年代，陈百强长期被压在谭、 张的阴影下，这对心高气傲的他心理有些难以接受，尽管他也一直在推出精彩的作品。在谭咏麟和张国荣先後退出（或淡出）歌坛之後， 陈百强并没有得到更大的发展空间，张学友和刘德华的崛起结束了他的梦想。1992年5月陈百强服药不慎昏迷入院，一年半之後不治 。陈百强的歌路历程充分显示了商业歌坛的残酷性，他紫色的梦想没有得到充分的实现；但他又是幸运的，毕竟他已充分展示了自己的才 华，并获得了广泛的认可和赞赏。
谭咏麟
谭咏麟在1984年十大劲歌金曲四个季度40首季选歌曲中一人便不可思议地占有10首，并在年终席卷了几乎所有的大奖， 不可动摇地确立了他乐坛第一人的地位。这也同时宣布香港乐坛进入了一搿的时代。谭咏麟早年是温拿乐队（wynners）的主 音歌手之一，温拿散伙後阿伦在1978年推出自己首张个人专辑《反斗星》，反映良好。随後的几年里他推出了数张颇受欢迎的大碟， 《想将来》、《迟来的春天》、《雨丝情愁》、《天边一只雁》等是那个时期的代表作，受到普遍好评。84年谭咏麟的两张大碟《雾之 恋》和《爱的根源》获得不可思议的成功，尤其後者可能是香港乐坛二十多年来最出色的专辑，《爱的根源》、《爱在深秋》、《夏日寒 风》等多首名曲风行天下。之後的近十年中，他推出中每一张专辑都是令人爱不释手的珍品，销量屡创新高。当中的名曲更是多不胜数， 象《爱情陷阱》、《雨夜的浪漫》、《朋友》、《无言感激》、《don’t say goodbye》等等都 是香港乐坛的经典名曲。即使在退出颁奖典礼之後仍推出大量如《半梦半醒》、《水中花》、《一生中最爱》这样的名曲。1994年之 後，受歌坛大势影响，阿伦唱片的质量有所下降。谭咏麟推出的可列为经典的歌曲应该是所有香港歌手中数量最多、质量也最好的，是後 辈歌手难以逾越的高山。阿伦在事业的颠峰状态宣布不再领奖，在香港乐坛开了一个先例，从此之後他可以在小得多的压力之下继续自己 心爱的事业，不失为一个妙计。去年处于极佳状态的黎明便效法阿伦，宣布不再领奖。谭咏麟以开朗、乐观的形象感染著演艺界的後起之 秀，他声称自己“年年25岁”，永远以年轻人的心态工作。张学友、刘德华等人在成长的过程中都曾得到过谭咏麟大力的帮助。&nb sp;
张国荣
张国荣早于1979年便推出自己首张个人专辑，但之後的几年发展不太如意，歌曲只有《一片痴》、《风继续吹》有点知名度 。1984年，张国荣凭《monica》一炮走红，以其英俊潇洒、青春活力而又有些前卫的形象，成为众多少男少女醉心的偶像，據 称他微笑的双眼會“电”人。《monica》可能是香港第一首登上大雅之堂的舞曲。在此之後，张国荣充分展示了他的偶像魅力，深 情款款如《共同渡过》、《无需要太多》，狂野奔放如《无心睡眠》、《黑色午夜》，傲慢不羁如《不羁的风》、《贴身》、《拒绝再玩 》等收放自如，而一些非情歌名作象《有谁共鸣》、《当年情》、《沉默是金》更是哙炙人口，令人回味不已。如果说谭咏麟是代表“正 统”的话，那张国荣就显得有些另类，他的专辑中“不正经”歌占了很大比例，热辣辣的劲舞是他有别在同时代其他歌手的标志，而他的 一些相当轻佻、颇具挑逗性的歌曲是其他人不太敢唱的，如《h2o》、《hot summer》等。可能和这方面的原因 有一定的关系，张国荣在与谭咏麟竞争中总在落在下风，似乎行内人更认同阿伦。在1987年，张国荣露出赶上谭咏麟的迹象，他的大 碟《summer romance》击败谭咏麟两张著名专辑《墙上的肖像》和《再见吧?!浪漫》成为当年最佳大碟，主 打歌《无心睡眠》挤掉阿伦的《don’t say goodbye》当选十大劲歌金曲的金曲金奖，不过阿伦 分别有两首和三首歌入选十大中文金曲和十大劲歌金曲，而张国荣都是只有一首《无心睡眠》。谭咏麟不再领奖使两人激烈的竞争就此被 腰斩，张国荣因而在88年火了一把後进取心渐消，于1989年举行了全球巡回演唱會後宣布退隐。但不久之後他便复出影坛，拍了一 系列经典的影片，1993年更是复出歌坛。
梅艳芳
在谭张在为最受欢迎男歌手进行贴身角逐的时候，梅艳芳牢牢占據著女歌手的第一把交椅。1983年，梅艳芳凭借日本电视剧 《赤的疑惑》（即《血疑》）的主题曲《赤的疑惑》一鸣惊人，进入最受欢迎的歌星行列，次年推出的名曲《似水流年》将她送到最受欢 迎女歌手的位置。梅艳芳在香港乐坛有“百变梅艳芳”之称，或纯真少女（《蔓珠莎华》）、或落寞怨妇（《似火探戈》、《梦幻的拥抱 》）、或妖冶艳女（《妖女》、《爱将》）、或渴望爱抚的女郎（《坏女孩》、《烈焰红唇》）、或心将枯死的弃妇（《似是故人来》、 《伤心教堂》）、或假装矜持的少女（《将冰山劈开》、《淑女》）……她不断地变换形象，每个形象都有独特舞台造型，令人印象深刻 ，她独特的声线和舞姿也别具魅力。可以说每当她推出新歌，人们都可以看到一个全新模样的梅艳芳。张国荣宣布退隐之後，不到三十岁 的梅艳芳也宣布退出。这曾引起当时正渐入佳境的叶倩文的抗议∷阿梅比我年纪还小，她都退了我可怎麼办？不过和好友张国荣一样，不 久之後她又复出了。
钟镇涛
在温拿乐队的队友谭咏麟在乐坛 吒风云的时候，钟镇涛也没闲著，他一边拍戏一边唱歌，是那个时期最忙的明星之一。作为一 个创作歌手，钟镇涛多数主要作品出自自己笔下，《要是有缘》、《不可以不想你》是他的得意之作，快歌三部曲《泪之旅》、《香肠蚊 帐机关枪》、《非洲黑森林写真集一日游》更是使他成为本地快歌创作的一位快枪手。改篇歌曲《让一切随风》、《闪闪星辰》也是他的 代表作。
陈慧娴
陈慧娴走红于八十年代後期，以小家碧玉的乖乖女形象和甜美的声线赢得认可，她的标志是永远头戴一顶可爱的帽子。当时陈慧 娴被认为是极具巨星潜力的新晋歌手。《傻女》、《人
这个时代的其他重要歌星
林子祥
林子祥见证了整个香港乐坛的发展，他早年是唱英文歌的，改唱粤语歌後走的是民族风格的路子，《千枝针剌在心》、《在水中 央》带有明显的古典小调味道，而他创作的另一类歌如《爱到发烧》、《阿lam日记》则走了另一个极端，是完全的西洋风格。後一风 格曾被认为是林子祥的代表，是喝过洋墨水者的形象。阿lam的另一些著名作品如《真的汉子》、《敢爱敢做》、《男儿当自强》则充 分展示了他的超人的歌喉。在谭、张争霸的时代，林子祥仍然牢牢把住他在歌坛巨星的地位，显示出不俗的实力。
徐小凤
徐小凤是真正的“前流行歌年代”的歌星。在粤语歌流行之前，她是唱国语歌的。七十年代的《卖汤圆》、《叉烧包》等歌曲的 风格显然与当代所谓的流行歌不同，那个时候她已经是一位非常走红的著名歌星了。七十年代末，徐小凤顺应潮流唱起了粤语歌，《随想 曲》、《风的季节》、《星星问》、《风雨同路》等是其代表作。徐小凤以其雍贵大方的形象在香港歌坛独树一格，是一颗长青的巨星。 92年她举行的告别演唱會连开43场，创下香港乐坛的纪录。
区瑞强
区瑞强以其独特的田园气息在香港乐坛中独树一格，《陌上归人》、《渔火闪闪》是其代表作。区瑞强也许不曾大红大紫过，但 他独特的风格还是在香港乐坛留下深刻的印记。
蔡枫华
蔡枫华的《倩影》、《绝对空虚》是乐坛的经典名曲。他在香港乐坛的地位也许并不十分显赫，但却是一位不得不提的重要歌手 。不久前他又重出江湖，不过这次带来的尽是不利传闻。
三、谭张争霸将香港乐坛带至全盛时期
所谓谭（咏麟）、张（国荣）争霸，其实是一个张国荣追赶谭咏麟的游戏，谭咏麟在强劲对手面前一直保持领先的位置。两人的 歌迷势成水火，互骂甚至互殴的冲突不时出现。最过份的事件是谭的歌迷划花了张国荣的爱车并留下“张国荣死于爱滋病”的恶毒辱骂。 如此过份的做法使两人不堪重负，谭咏麟88年初在1987年度香港十大中文金曲颁奖典礼宣布不再领奖，他的歌迷为自己实在太过火 的行为付出了代价，即使他们一再哭求著“唔好……”亦无济于事。在谭咏麟退出之後，张国荣在没有对手的情况下轻取88、89两届 最受欢迎男歌手後，身心疲惫而又索然无味地宣布告别演艺圈（但後来他复出拍戏，之後更是复出歌坛）。偶像的魅力在这段时期显现无 遗，香港乐坛进入了一个火热的年代。谭张至高无上的位置在一定程度上压抑了其他歌手冒头的机會，但有实力的歌手仍然不断地加入战 团，形成一个竞争残酷而激烈的精彩的场面，香港乐坛由而进入了全盛时期。
陈百强
陈百强可能是香港乐坛第一位偶像派的歌手，早于1978年便推出了他的首张个人专辑《眼泪为你流》，他以其俊朗的外表的 贵族式的风度征服了大批的歌迷。陈百强是一位出色的创作歌手，他笔下的作品如《眼泪为你流》、《偏偏喜欢你》至今仍是卡拉ok厅 常见的曲目。他的其它代表作有《今宵多珍重》、《深爱著你》、《烟雨凄迷》、《一生何求》等。在八十年代，陈百强长期被压在谭、 张的阴影下，这对心高气傲的他心理有些难以接受，尽管他也一直在推出精彩的作品。在谭咏麟和张国荣先後退出（或淡出）歌坛之後， 陈百强并没有得到更大的发展空间，张学友和刘德华的崛起结束了他的梦想。1992年5月陈百强服药不慎昏迷入院，一年半之後不治 。陈百强的歌路历程充分显示了商业歌坛的残酷性，他紫色的梦想没有得到充分的实现；但他又是幸运的，毕竟他已充分展示了自己的才 华，并获得了广泛的认可和赞赏。
谭咏麟
谭咏麟在1984年十大劲歌金曲四个季度40首季选歌曲中一人便不可思议地占有10首，并在年终席卷了几乎所有的大奖， 不可动摇地确立了他乐坛第一人的地位。这也同时宣布香港乐坛进入了一搿的时代。谭咏麟早年是温拿乐队（wynners）的主 音歌手之一，温拿散伙後阿伦在1978年推出自己首张个人专辑《反斗星》，反映良好。随後的几年里他推出了数张颇受欢迎的大碟， 《想将来》、《迟来的春天》、《雨丝情愁》、《天边一只雁》等是那个时期的代表作，受到普遍好评。84年谭咏麟的两张大碟《雾之 恋》和《爱的根源》获得不可思议的成功，尤其後者可能是香港乐坛二十多年来最出色的专辑，《爱的根源》、《爱在深秋》、《夏日寒 风》等多首名曲风行天下。之後的近十年中，他推出中每一张专辑都是令人爱不释手的珍品，销量屡创新高。当中的名曲更是多不胜数， 象《爱情陷阱》、《雨夜的浪漫》、《朋友》、《无言感激》、《don’t say goodbye》等等都 是香港乐坛的经典名曲。即使在退出颁奖典礼之後仍推出大量如《半梦半醒》、《水中花》、《一生中最爱》这样的名曲。1994年之 後，受歌坛大势影响，阿伦唱片的质量有所下降。谭咏麟推出的可列为经典的歌曲应该是所有香港歌手中数量最多、质量也最好的，是後 辈歌手难以逾越的高山。阿伦在事业的颠峰状态宣布不再领奖，在香港乐坛开了一个先例，从此之後他可以在小得多的压力之下继续自己 心爱的事业，不失为一个妙计。去年处于极佳状态的黎明便效法阿伦，宣布不再领奖。谭咏麟以开朗、乐观的形象感染著演艺界的後起之 秀，他声称自己“年年25岁”，永远以年轻人的心态工作。张学友、刘德华等人在成长的过程中都曾得到过谭咏麟大力的帮助。&nb sp;
张国荣
张国荣早于1979年便推出自己首张个人专辑，但之後的几年发展不太如意，歌曲只有《一片痴》、《风继续吹》有点知名度 。1984年，张国荣凭《monica》一炮走红，以其英俊潇洒、青春活力而又有些前卫的形象，成为众多少男少女醉心的偶像，據 称他微笑的双眼會“电”人。《monica》可能是香港第一首登上大雅之堂的舞曲。在此之後，张国荣充分展示了他的偶像魅力，深 情款款如《共同渡过》、《无需要太多》，狂野奔放如《无心睡眠》、《黑色午夜》，傲慢不羁如《不羁的风》、《贴身》、《拒绝再玩 》等收放自如，而一些非情歌名作象《有谁共鸣》、《当年情》、《沉默是金》更是哙炙人口，令人回味不已。如果说谭咏麟是代表“正 统”的话，那张国荣就显得有些另类，他的专辑中“不正经”歌占了很大比例，热辣辣的劲舞是他有别在同时代其他歌手的标志，而他的 一些相当轻佻、颇具挑逗性的歌曲是其他人不太敢唱的，如《h2o》、《hot summer》等。可能和这方面的原因 有一定的关系，张国荣在与谭咏麟竞争中总在落在下风，似乎行内人更认同阿伦。在1987年，张国荣露出赶上谭咏麟的迹象，他的大 碟《summer romance》击败谭咏麟两张著名专辑《墙上的肖像》和《再见吧?!浪漫》成为当年最佳大碟，主 打歌《无心睡眠》挤掉阿伦的《don’t say goodbye》当选十大劲歌金曲的金曲金奖，不过阿伦 分别有两首和三首歌入选十大中文金曲和十大劲歌金曲，而张国荣都是只有一首《无心睡眠》。谭咏麟不再领奖使两人激烈的竞争就此被 腰斩，张国荣因而在88年火了一把後进取心渐消，于1989年举行了全球巡回演唱會後宣布退隐。但不久之後他便复出影坛，拍了一 系列经典的影片，1993年更是复出歌坛。
梅艳芳
在谭张在为最受欢迎男歌手进行贴身角逐的时候，梅艳芳牢牢占據著女歌手的第一把交椅。1983年，梅艳芳凭借日本电视剧 《赤的疑惑》（即《血疑》）的主题曲《赤的疑惑》一鸣惊人，进入最受欢迎的歌星行列，次年推出的名曲《似水流年》将她送到最受欢 迎女歌手的位置。梅艳芳在香港乐坛有“百变梅艳芳”之称，或纯真少女（《蔓珠莎华》）、或落寞怨妇（《似火探戈》、《梦幻的拥抱 》）、或妖冶艳女（《妖女》、《爱将》）、或渴望爱抚的女郎（《坏女孩》、《烈焰红唇》）、或心将枯死的弃妇（《似是故人来》、 《伤心教堂》）、或假装矜持的少女（《将冰山劈开》、《淑女》）……她不断地变换形象，每个形象都有独特舞台造型，令人印象深刻 ，她独特的声线和舞姿也别具魅力。可以说每当她推出新歌，人们都可以看到一个全新模样的梅艳芳。张国荣宣布退隐之後，不到三十岁 的梅艳芳也宣布退出。这曾引起当时正渐入佳境的叶倩文的抗议∷阿梅比我年纪还小，她都退了我可怎麼办？不过和好友张国荣一样，不 久之後她又复出了。
钟镇涛
在温拿乐队的队友谭咏麟在乐坛 吒风云的时候，钟镇涛也没闲著，他一边拍戏一边唱歌，是那个时期最忙的明星之一。作为一 个创作歌手，钟镇涛多数主要作品出自自己笔下，《要是有缘》、《不可以不想你》是他的得意之作，快歌三部曲《泪之旅》、《香肠蚊 帐机关枪》、《非洲黑森林写真集一日游》更是使他成为本地快歌创作的一位快枪手。改篇歌曲《让一切随风》、《闪闪星辰》也是他的 代表作。
陈慧娴
陈慧娴走红于八十年代後期，以小家碧玉的乖乖女形象和甜美的声线赢得认可，她的标志是永远头戴一顶可爱的帽子。当时陈慧 娴被认为是极具巨星潜力的新晋歌手。《傻女》、《人
沸水中的冰 该角色已不存在
beyond
beyond乐队的影响更为深远，至今仍是不少人心中的最爱。beyond走的是摇滚的路子，与raidas、达明一派 这样仅由两个创作人便可组成的乐队相比，beyond是传统意义上的真正乐队。beyond的作品虽也直面现实，但与达明一派的 几近颓废相比，有更积极的意义，他们的作品面向更广泛的题材。象《大地》的怀念故乡和《真的爱你》的赞颂母爱之类是“正统”的题 材，与摇滚乐一贯的反叛有些出入，beyond也给一些摇滚发烧友指为“摇滚的叛徒”。但beyond的另一些作品的深刻思想意 义是香港乐坛绝无仅有的，《光辉岁月》呼吁消除种族隔阂、《amani》指责战火的残酷并憧憬和平的前景、《俾面派对》则直露对 无谓应酬的不胜其烦、《海阔天空》直抒热爱自由的胸怀，其它如《岁月无声》、《长城》、《逝去日子》、《喜欢你》等也是beyo nd的代表作品。1993年6月，beyond的主要创作人兼主音歌手黄家驹在日本做电视节目时严重跌伤，一周後在香港去世。黄 家驹的英年早逝使beyond乐队失去主心骨，之後乐队其他三人黄家强、黄贯中和叶世荣虽然继续在香港乐坛打拼，但其作品质量已 明显不及从前。
草蜢
与以上几支乐队有著根本的不同，草蜢更趋于偶像派。由师从于梅艳芳的三个大男孩蔡一智、蔡一杰兄弟和苏志威组成的草蜢乐队以 青春的舞步取胜，很快成为很多少男少女的偶像，人气甚至高于更为行内人看好的beyond，与同时期台湾著名的三人组合小虎队相 映并辉。草蜢早期较少自己创作，作品主要改篇于日本歌曲，如其最受欢迎的作品《失恋》、《半点心》、《lonely》、《红唇的 吻》、《忘情森巴舞》等等都是，被称为“日本仔”；後期则以蔡一智创作的作品为主，代表作有《我们都是这样失恋的》、《怎麼天生 不是女人》。草蜢的国语歌如《宝贝,对不起》、《暗恋的代价》等也很有名。 太极 太极是同时期冒出的另一 支优秀乐队，不过我对其了解也不是太多。他们也于87年崛起，随後近十年间一直在香港乐坛沉浮，虽未获得过太多的荣誉但也赢得广 泛的承认。代表作有《留住我吧》、《每一句说话》、《全人类高歌》、《crystal》、《顶天立地》等。
除了乐队，在八十年代後期还冒出许多颇有前途的歌手，他们受到高度的重视，也相当受欢迎。不过在四大天王确立了乐坛地位 之後，他们都大受影响，在香港乐坛的地位都或快或慢地滑落……
李克勤
在李克勤刚冒头之时，谭咏麟和张国荣不约而同地将其点为自己的接班人，但克勤本人的偶像是谭咏麟，他的声线也在一定程度 上接近阿伦，当其时是甚受欢迎的学生情人。李克勤籍88年的大碟《夏日之神话》成名，89年的名曲《一生不变》使他成为万众瞩目 的新秀，在张国荣等巨星引退之後被寄予厚望。σ鏾段时期他的代表作品如《夏日之神话》、《大會堂演奏厅》、《深深深》、《月半小 夜曲》等名曲都体现了克勤较为高超的唱功。不过随後克勤并没有如人们希望的那样高歌猛进，而是长期徘徊在高不成低不就的状态，他 是四大天王的最大牺牲品。在九十年代前半段，李克勤仍是香港乐坛不可或缺的重要角色，如《一千零一夜》、《眷恋》、《破晓时分》 、《红日》、《护花使者》、《回首》、《为你流泪》等都是喧挠一时的名曲。在当过一段时间节目主持人之後，现在李克勤仍活跃在乐 坛。
王杰
王杰是另一位具备巨星潜力的创作歌手，以孤傲的流浪歌手形象独树一帜。台湾出生、香港长大的王杰把演艺事业的大本营放在 台湾，因而对粤语歌著力较少。1992年四大天王势头正猛之时王杰决定退出角逐，全力转入国语歌市场，所以王杰的香港歌坛的地位 并不太高。他的粤语歌都是改篇自其国语原版，代表作有《谁明浪子心》、《几分伤心几分痴》、《人在风雨中》、《封锁我一生》等。
关淑怡
关淑怡与王杰一样同冒起于1989年，当年她的名曲《难得有情人》是卡拉ok厅最热门的作品，另一首名曲《星空下的恋人 》也红极一时。由此关淑怡在当时顶尖女歌手贫乏的香港乐坛很快走红，在梅艳芳、陈慧娴退出之後锋芒直逼叶倩文、林忆莲。但关淑怡 随後再没推出过多少著名作品，渐渐淡出。她的其它代表作还有《爱恨缠绵》、《制造迷梦》、《一切也愿意》。
杜德伟
杜德伟也成名于80年代後期，是当时香港乐坛第一“舞男”，在舞台能跳出一些其他人较难跳出的舞步。早期代表作有《夜半 一点钟》、《天生喜欢你》、《忘情号》、《信自己》、《给我吧》等。在四大天王形成之後，杜德伟在香港找不到更多的发展空间，转 向唱国语歌甚至英语歌。 邝美云 以港姐身份进入歌坛可算一个特例。
邝美云
虽然没有大红大紫过，但仍是八十年代後期至九十年代初香港乐坛的一个重要歌手。出众的外貌和身材决定了她走的是一条性感 的路子。代表作有《未曾深爱已无情》、《再坐一會》、《冰冻的女人》、《堆积情感》等。
温兆伦
作为一名电视剧明星，温兆伦可能更为人知。温兆伦是八十年代末至九十年代初无线电视台的当家小生，主演了该时期多数的重 头戏。该电视台调查显示，无线在最受欢迎的十部电视剧有四部是温兆伦主演的，而且都名列前茅。温兆伦的歌曲主要来自这些电视剧的 主题曲，代表作有《没有你之後》、《从未试过拥有》、《随缘》、《投入生命》等。
黄凯芹
电台dj出身的黄凯芹是一位出色的创作歌手，出版过文集、诗集，但在当时创作歌手已成珍稀动物的香港歌坛始终找不到自己 的位置。黄凯芹有著很好文学根基，他填的词总透出淡淡的书卷气。他创作的代表作有《伤感的恋人》、《情深缘浅》、《请你回来》、 《my baby》等，非自创歌曲中也有一些著名作品，如《青葱岁月》、《晚秋》、《伤尽我心的说话》等。在偶像明星 横行的时代，有实力但却缺乏宣传的书生黄凯芹象一个幕後制作人一般不太为人熟知。
五、四大天王统治九十年代乐坛
在张国荣、林子祥、梅艳芳退出乐坛之後，香港乐坛突然发现自己进入了一个无巨星的时代。1990年刘德华、张学友、李克 勤在角逐中占得先机，1991年黎明的火箭式走红使他与张学友、刘德华一起在年终的颁奖典礼上风光无限，三人被称为“三剑客”。 但这个称号产生不到半年便告夭折，1992年郭富城以令人瞠目结舌的速度抢到歌坛最前列的位置，一家媒体戏诌式地将这四人比作神 话传说中的四大天王，没想就此广泛传开，“四大天王”正式确立。这意味著这四个人已被公认为香港歌坛新的领班人，在一定程度上剥 夺了其它歌手再度加入战团的机會。 四大天王在整个九十年代在香港歌坛的地位牢不可破，他们推出专辑总能轻松地卖个满 堂红，他们推出的歌曲总能轻易打上排行榜榜首，他们瓜分了九十年代香港各大乐坛颁奖典礼绝大部分的大奖，而他们也总是轻易地击败 一批批的挑战者从而更进一步地奠定自己的位置。可以说，九十年代是四大天王的年代，但在九十年代後期由于大势影响，他们的歌曲质 量都不同程度地有所下降，显示出一些疲态。1999年底黎明在成绩斐然之时突然宣布退出一切乐坛颁奖，随後张学友也表示附和。这 可以看作是四大天王时代的结束，後四大天王时代正式开始。
张学友
在四大天王中，张学友是第一个在歌坛站稳脚跟的。早于1985年谭、张争夺最为火热之时，张学友甫出道便凭首张大碟《s mile》青云直上，成为万众瞩目的新星，主打歌《情已逝》打入当年十大。早年多首深情款款的情歌如《遥远的她》、《smile again玛利亚》、《轻抚你的脸》、《amour》、《月半弯》、《蓝雨》、《linda》、《夕阳醉了》等使他 成为名扬一时的“情歌王子”，其中87年的《太阳星辰》更是一举夺得年度十大中文金曲第一名。1991年他的《每天爱你多一些》 盘踞十来周排行榜冠军，1992年的大碟《真情流露》狂卖八白金，牢牢地确立了他在香港歌坛的地位。张学友唱歌非常投入，这使他 的作品总能感人，他的唱功在四大天王中也是首屈一指的。与三位著名的“靓仔”齐名，外表略逊一筹的张学友用实力说话。与其他三位 天王拥有的数以万计的忠心歌迷相比，张学友虽然专一地痴迷于他的歌迷不多，但他拥有更为广泛的听众。九十年代学友的歌路没有太大 的变化，代表作如《分手总要在雨天》、《还是觉得你最好》、《只想一生跟你走》、《我等到花儿也谢了》、《离开以後》、《不老的 传说》等都是悱恻缠绵的情歌。在刘德华成功之後，张学友重新进军国语歌，结果也大获成功，《吻别》、《祝福》等是其代表作。张学 友在电影方面也成绩不俗，获取过两次最佳男配角和影帝提名。1999年学友继成龙之後也获得世界杰出青年荣誉，这是对他十多年在 歌坛、影坛的惊人成绩最好的褒奖。同年，张学友经过两年的淡出“缓冲期”之後，作出了与黎明一样的决定∷退出乐坛颁奖典礼！显然 这时去享受小两口的甜蜜生活是令人羡慕，学友也该休息休息了。
刘德华
在张学友推出他的首张专辑的同时，刘德华也以当红电视明星身份推出他在歌坛的处女作《只知道此刻爱你》，但反应平淡。随 後的几
beyond乐队的影响更为深远，至今仍是不少人心中的最爱。beyond走的是摇滚的路子，与raidas、达明一派 这样仅由两个创作人便可组成的乐队相比，beyond是传统意义上的真正乐队。beyond的作品虽也直面现实，但与达明一派的 几近颓废相比，有更积极的意义，他们的作品面向更广泛的题材。象《大地》的怀念故乡和《真的爱你》的赞颂母爱之类是“正统”的题 材，与摇滚乐一贯的反叛有些出入，beyond也给一些摇滚发烧友指为“摇滚的叛徒”。但beyond的另一些作品的深刻思想意 义是香港乐坛绝无仅有的，《光辉岁月》呼吁消除种族隔阂、《amani》指责战火的残酷并憧憬和平的前景、《俾面派对》则直露对 无谓应酬的不胜其烦、《海阔天空》直抒热爱自由的胸怀，其它如《岁月无声》、《长城》、《逝去日子》、《喜欢你》等也是beyo nd的代表作品。1993年6月，beyond的主要创作人兼主音歌手黄家驹在日本做电视节目时严重跌伤，一周後在香港去世。黄 家驹的英年早逝使beyond乐队失去主心骨，之後乐队其他三人黄家强、黄贯中和叶世荣虽然继续在香港乐坛打拼，但其作品质量已 明显不及从前。
草蜢
与以上几支乐队有著根本的不同，草蜢更趋于偶像派。由师从于梅艳芳的三个大男孩蔡一智、蔡一杰兄弟和苏志威组成的草蜢乐队以 青春的舞步取胜，很快成为很多少男少女的偶像，人气甚至高于更为行内人看好的beyond，与同时期台湾著名的三人组合小虎队相 映并辉。草蜢早期较少自己创作，作品主要改篇于日本歌曲，如其最受欢迎的作品《失恋》、《半点心》、《lonely》、《红唇的 吻》、《忘情森巴舞》等等都是，被称为“日本仔”；後期则以蔡一智创作的作品为主，代表作有《我们都是这样失恋的》、《怎麼天生 不是女人》。草蜢的国语歌如《宝贝,对不起》、《暗恋的代价》等也很有名。 太极 太极是同时期冒出的另一 支优秀乐队，不过我对其了解也不是太多。他们也于87年崛起，随後近十年间一直在香港乐坛沉浮，虽未获得过太多的荣誉但也赢得广 泛的承认。代表作有《留住我吧》、《每一句说话》、《全人类高歌》、《crystal》、《顶天立地》等。
除了乐队，在八十年代後期还冒出许多颇有前途的歌手，他们受到高度的重视，也相当受欢迎。不过在四大天王确立了乐坛地位 之後，他们都大受影响，在香港乐坛的地位都或快或慢地滑落……
李克勤
在李克勤刚冒头之时，谭咏麟和张国荣不约而同地将其点为自己的接班人，但克勤本人的偶像是谭咏麟，他的声线也在一定程度 上接近阿伦，当其时是甚受欢迎的学生情人。李克勤籍88年的大碟《夏日之神话》成名，89年的名曲《一生不变》使他成为万众瞩目 的新秀，在张国荣等巨星引退之後被寄予厚望。σ鏾段时期他的代表作品如《夏日之神话》、《大會堂演奏厅》、《深深深》、《月半小 夜曲》等名曲都体现了克勤较为高超的唱功。不过随後克勤并没有如人们希望的那样高歌猛进，而是长期徘徊在高不成低不就的状态，他 是四大天王的最大牺牲品。在九十年代前半段，李克勤仍是香港乐坛不可或缺的重要角色，如《一千零一夜》、《眷恋》、《破晓时分》 、《红日》、《护花使者》、《回首》、《为你流泪》等都是喧挠一时的名曲。在当过一段时间节目主持人之後，现在李克勤仍活跃在乐 坛。
王杰
王杰是另一位具备巨星潜力的创作歌手，以孤傲的流浪歌手形象独树一帜。台湾出生、香港长大的王杰把演艺事业的大本营放在 台湾，因而对粤语歌著力较少。1992年四大天王势头正猛之时王杰决定退出角逐，全力转入国语歌市场，所以王杰的香港歌坛的地位 并不太高。他的粤语歌都是改篇自其国语原版，代表作有《谁明浪子心》、《几分伤心几分痴》、《人在风雨中》、《封锁我一生》等。
关淑怡
关淑怡与王杰一样同冒起于1989年，当年她的名曲《难得有情人》是卡拉ok厅最热门的作品，另一首名曲《星空下的恋人 》也红极一时。由此关淑怡在当时顶尖女歌手贫乏的香港乐坛很快走红，在梅艳芳、陈慧娴退出之後锋芒直逼叶倩文、林忆莲。但关淑怡 随後再没推出过多少著名作品，渐渐淡出。她的其它代表作还有《爱恨缠绵》、《制造迷梦》、《一切也愿意》。
杜德伟
杜德伟也成名于80年代後期，是当时香港乐坛第一“舞男”，在舞台能跳出一些其他人较难跳出的舞步。早期代表作有《夜半 一点钟》、《天生喜欢你》、《忘情号》、《信自己》、《给我吧》等。在四大天王形成之後，杜德伟在香港找不到更多的发展空间，转 向唱国语歌甚至英语歌。 邝美云 以港姐身份进入歌坛可算一个特例。
邝美云
虽然没有大红大紫过，但仍是八十年代後期至九十年代初香港乐坛的一个重要歌手。出众的外貌和身材决定了她走的是一条性感 的路子。代表作有《未曾深爱已无情》、《再坐一會》、《冰冻的女人》、《堆积情感》等。
温兆伦
作为一名电视剧明星，温兆伦可能更为人知。温兆伦是八十年代末至九十年代初无线电视台的当家小生，主演了该时期多数的重 头戏。该电视台调查显示，无线在最受欢迎的十部电视剧有四部是温兆伦主演的，而且都名列前茅。温兆伦的歌曲主要来自这些电视剧的 主题曲，代表作有《没有你之後》、《从未试过拥有》、《随缘》、《投入生命》等。
黄凯芹
电台dj出身的黄凯芹是一位出色的创作歌手，出版过文集、诗集，但在当时创作歌手已成珍稀动物的香港歌坛始终找不到自己 的位置。黄凯芹有著很好文学根基，他填的词总透出淡淡的书卷气。他创作的代表作有《伤感的恋人》、《情深缘浅》、《请你回来》、 《my baby》等，非自创歌曲中也有一些著名作品，如《青葱岁月》、《晚秋》、《伤尽我心的说话》等。在偶像明星 横行的时代，有实力但却缺乏宣传的书生黄凯芹象一个幕後制作人一般不太为人熟知。
五、四大天王统治九十年代乐坛
在张国荣、林子祥、梅艳芳退出乐坛之後，香港乐坛突然发现自己进入了一个无巨星的时代。1990年刘德华、张学友、李克 勤在角逐中占得先机，1991年黎明的火箭式走红使他与张学友、刘德华一起在年终的颁奖典礼上风光无限，三人被称为“三剑客”。 但这个称号产生不到半年便告夭折，1992年郭富城以令人瞠目结舌的速度抢到歌坛最前列的位置，一家媒体戏诌式地将这四人比作神 话传说中的四大天王，没想就此广泛传开，“四大天王”正式确立。这意味著这四个人已被公认为香港歌坛新的领班人，在一定程度上剥 夺了其它歌手再度加入战团的机會。 四大天王在整个九十年代在香港歌坛的地位牢不可破，他们推出专辑总能轻松地卖个满 堂红，他们推出的歌曲总能轻易打上排行榜榜首，他们瓜分了九十年代香港各大乐坛颁奖典礼绝大部分的大奖，而他们也总是轻易地击败 一批批的挑战者从而更进一步地奠定自己的位置。可以说，九十年代是四大天王的年代，但在九十年代後期由于大势影响，他们的歌曲质 量都不同程度地有所下降，显示出一些疲态。1999年底黎明在成绩斐然之时突然宣布退出一切乐坛颁奖，随後张学友也表示附和。这 可以看作是四大天王时代的结束，後四大天王时代正式开始。
张学友
在四大天王中，张学友是第一个在歌坛站稳脚跟的。早于1985年谭、张争夺最为火热之时，张学友甫出道便凭首张大碟《s mile》青云直上，成为万众瞩目的新星，主打歌《情已逝》打入当年十大。早年多首深情款款的情歌如《遥远的她》、《smile again玛利亚》、《轻抚你的脸》、《amour》、《月半弯》、《蓝雨》、《linda》、《夕阳醉了》等使他 成为名扬一时的“情歌王子”，其中87年的《太阳星辰》更是一举夺得年度十大中文金曲第一名。1991年他的《每天爱你多一些》 盘踞十来周排行榜冠军，1992年的大碟《真情流露》狂卖八白金，牢牢地确立了他在香港歌坛的地位。张学友唱歌非常投入，这使他 的作品总能感人，他的唱功在四大天王中也是首屈一指的。与三位著名的“靓仔”齐名，外表略逊一筹的张学友用实力说话。与其他三位 天王拥有的数以万计的忠心歌迷相比，张学友虽然专一地痴迷于他的歌迷不多，但他拥有更为广泛的听众。九十年代学友的歌路没有太大 的变化，代表作如《分手总要在雨天》、《还是觉得你最好》、《只想一生跟你走》、《我等到花儿也谢了》、《离开以後》、《不老的 传说》等都是悱恻缠绵的情歌。在刘德华成功之後，张学友重新进军国语歌，结果也大获成功，《吻别》、《祝福》等是其代表作。张学 友在电影方面也成绩不俗，获取过两次最佳男配角和影帝提名。1999年学友继成龙之後也获得世界杰出青年荣誉，这是对他十多年在 歌坛、影坛的惊人成绩最好的褒奖。同年，张学友经过两年的淡出“缓冲期”之後，作出了与黎明一样的决定∷退出乐坛颁奖典礼！显然 这时去享受小两口的甜蜜生活是令人羡慕，学友也该休息休息了。
刘德华
在张学友推出他的首张专辑的同时，刘德华也以当红电视明星身份推出他在歌坛的处女作《只知道此刻爱你》，但反应平淡。随 後的几
沸水中的冰 该角色已不存在
六、九十年代的女歌手之争
在四大天王 吒风云之时，即使是女歌手在他们的阴影下也发展艰难，能冒头的屈指可数。一些颇具潜质的新星如黎瑞恩、汤宝 如最终都未成大器，而排在歌坛最前列的女歌星不外就这几个面孔……
叶倩文
不會说粤语、不懂中文的叶倩文于八十年代中期投身香港乐坛，被认为是一个“鬼妹”。在“鬼佬”林子祥的帮助下，叶倩文神 奇地获得成功。她早期唱歌是全凭注音符号背下歌词，包括其红极一时的代表作《祝福》就是这样唱出来的。早期的《零时十分》、《甜 言蜜语》等歌打出了一片天地，1988年的名曲《祝福》被各大颁奖礼一致推举为全年最佳金曲、1990年另一首名曲《焚心以火》 也获得同样的荣誉，叶倩文在梅艳芳隐退之後众望所归地连取五届最受欢迎女歌手奖。她的代表作还有《秋去秋来》、《珍重》、《黎明 不要来》、《愿死也为情》、《情人知己》等。1992年她的国语名曲《潇洒走一回》唱到街知巷闻，是叶倩文歌坛生涯的高峰期，而 她与林子祥合唱的多首情歌如《选择》、《爱到分离仍是爱》也烩炙人口。1994年她与林子祥经过长时间的桃色传闻後宣布正式结婚 ，随後叶倩文淡然退出娱乐圈。
林忆莲
对叶倩文地位构成最大威胁的是林忆莲。虽然行内人对忆莲的评价并不低于sally，但也许是林忆莲长得不及叶倩文漂亮， 她的人气值一直稍落下风。电台dj出身的林忆莲于84年推出首张专辑《爱情i don‘t know》，崭 露头角，1987年的名曲《灰色》使她挤身一流女歌手的行列。林忆莲能静能动，不过她早期的主要歌曲还是以洋溢著青春活力的舞曲 为主，如《一分钟都市一分钟恋爱》、《倾斜》、《烧》、《疯了》、《醒醒》等。而另一些深情慢歌也体现出她的独特都市女性魅力， 包括《前尘》、《依然》、《激情》、《滴汗》等。1993年她与李宗盛结婚并因怀孕停唱达一年半之久，当她重新回到香港乐坛时却 发觉歌迷已将她忘了。于是林忆莲将注意转向国语歌，《夜太黑》、《伤痕》、《铿锵玫瑰》等象她早期的作品《爱上一个不回家的人》 一样大受好评。
王菲
早期以艺名“王靖雯”出现的王菲在名成利就之後用回原名。她的成名作是1992年的《容易受伤的女人》，这首歌在四大天 王交火白热化之时悄然杀上各大排行榜榜首并入选年终十大，王靖雯在歌坛几年的奋斗终获成果。这个时期她还是以比较正统的形象出现 ，代表作还有《执迷不悔》、《季候风》、《爱与痛的边缘》等。1994年王菲歌风大变，不仅舞台造型非常前卫，歌曲也表现出很强 烈的随意性，甚至象《浮躁》这样几乎没有歌词的光哼哼的歌也能获得认可。由此王菲人气更上一层楼，取代叶倩文成为香港乃至东南亚 最受欢迎的女歌星。王菲的声线非常突出，富有磁性，极易吸引人。她在经历与窦唯的失败婚姻後重闯歌坛，仍然宝刀不老。代表作还有 《梦中人》、《守时》、《暖昧》等。北京出生的王菲国语歌也非常突出，代表作有《天空》、《棋子》、《我愿意》等等。 ;
彭羚
在歌坛沉浮多年的彭羚以1994年的《让我跟你走》走红，以高音的女歌手形象出现。她在王菲生产而暂别歌坛时短暂占據了 香港歌坛第一女歌手的位置，1996年初彭羚结婚并淡出歌坛。代表作还有《仍然是最爱你》、《如梦初醒》、《夜风铃》、《小玩意 》等。
郑秀文
在九十年代中後期，能对王菲地位构成威胁的是郑秀文。郑秀文早期以乖乖女形象出现，主要作品有《苦恋》、《say&nb sp;u‘ll be mine》，但一直未能走红。1993年开始她改走前卫路子，如《choto等等》 、《叮当》等劲歌热舞使她迅速窜红。1995年的《舍不得你》使她成为最炙手可热的红星之一，随後的几年郑秀文稳步前进，地位一 直很稳固。代表作还有《放不低》、《小心女人》、《我们的主题曲》、《插曲》等。
周慧敏
唱歌出身的周慧敏是主持节目和拍电视剧起家的，她在歌坛的发展一直也比较稳定，虽不是红得发紫的人物但也并不沉寂。周慧 敏美少女的形象使她被誉为“玉女派”的掌门人，甜美的外貌是最大的本钱。代表作有《天荒爱未老》、《如果你知我苦衷》、《自作多 情》、《感情的分礼》、《痴心换情深》、《自动自觉》等。97年周慧敏突然宣布退出艺坛，據传是结婚去啦。“玉女派”的结局总是 以结婚告终，如杨采妮、黎姿等都是。 在九十年代後期，香港歌坛涌现出的女歌星并不多。陈慧琳以模仿王菲起家，但到现 在她自己的风格还没形成；“玉女”梁咏琪给绯闻稍闹一闹便身价大跌，现在的艺人形象还可真脆弱。
在四大天王 吒风云之时，即使是女歌手在他们的阴影下也发展艰难，能冒头的屈指可数。一些颇具潜质的新星如黎瑞恩、汤宝 如最终都未成大器，而排在歌坛最前列的女歌星不外就这几个面孔……
叶倩文
不會说粤语、不懂中文的叶倩文于八十年代中期投身香港乐坛，被认为是一个“鬼妹”。在“鬼佬”林子祥的帮助下，叶倩文神 奇地获得成功。她早期唱歌是全凭注音符号背下歌词，包括其红极一时的代表作《祝福》就是这样唱出来的。早期的《零时十分》、《甜 言蜜语》等歌打出了一片天地，1988年的名曲《祝福》被各大颁奖礼一致推举为全年最佳金曲、1990年另一首名曲《焚心以火》 也获得同样的荣誉，叶倩文在梅艳芳隐退之後众望所归地连取五届最受欢迎女歌手奖。她的代表作还有《秋去秋来》、《珍重》、《黎明 不要来》、《愿死也为情》、《情人知己》等。1992年她的国语名曲《潇洒走一回》唱到街知巷闻，是叶倩文歌坛生涯的高峰期，而 她与林子祥合唱的多首情歌如《选择》、《爱到分离仍是爱》也烩炙人口。1994年她与林子祥经过长时间的桃色传闻後宣布正式结婚 ，随後叶倩文淡然退出娱乐圈。
林忆莲
对叶倩文地位构成最大威胁的是林忆莲。虽然行内人对忆莲的评价并不低于sally，但也许是林忆莲长得不及叶倩文漂亮， 她的人气值一直稍落下风。电台dj出身的林忆莲于84年推出首张专辑《爱情i don‘t know》，崭 露头角，1987年的名曲《灰色》使她挤身一流女歌手的行列。林忆莲能静能动，不过她早期的主要歌曲还是以洋溢著青春活力的舞曲 为主，如《一分钟都市一分钟恋爱》、《倾斜》、《烧》、《疯了》、《醒醒》等。而另一些深情慢歌也体现出她的独特都市女性魅力， 包括《前尘》、《依然》、《激情》、《滴汗》等。1993年她与李宗盛结婚并因怀孕停唱达一年半之久，当她重新回到香港乐坛时却 发觉歌迷已将她忘了。于是林忆莲将注意转向国语歌，《夜太黑》、《伤痕》、《铿锵玫瑰》等象她早期的作品《爱上一个不回家的人》 一样大受好评。
王菲
早期以艺名“王靖雯”出现的王菲在名成利就之後用回原名。她的成名作是1992年的《容易受伤的女人》，这首歌在四大天 王交火白热化之时悄然杀上各大排行榜榜首并入选年终十大，王靖雯在歌坛几年的奋斗终获成果。这个时期她还是以比较正统的形象出现 ，代表作还有《执迷不悔》、《季候风》、《爱与痛的边缘》等。1994年王菲歌风大变，不仅舞台造型非常前卫，歌曲也表现出很强 烈的随意性，甚至象《浮躁》这样几乎没有歌词的光哼哼的歌也能获得认可。由此王菲人气更上一层楼，取代叶倩文成为香港乃至东南亚 最受欢迎的女歌星。王菲的声线非常突出，富有磁性，极易吸引人。她在经历与窦唯的失败婚姻後重闯歌坛，仍然宝刀不老。代表作还有 《梦中人》、《守时》、《暖昧》等。北京出生的王菲国语歌也非常突出，代表作有《天空》、《棋子》、《我愿意》等等。 ;
彭羚
在歌坛沉浮多年的彭羚以1994年的《让我跟你走》走红，以高音的女歌手形象出现。她在王菲生产而暂别歌坛时短暂占據了 香港歌坛第一女歌手的位置，1996年初彭羚结婚并淡出歌坛。代表作还有《仍然是最爱你》、《如梦初醒》、《夜风铃》、《小玩意 》等。
郑秀文
在九十年代中後期，能对王菲地位构成威胁的是郑秀文。郑秀文早期以乖乖女形象出现，主要作品有《苦恋》、《say&nb sp;u‘ll be mine》，但一直未能走红。1993年开始她改走前卫路子，如《choto等等》 、《叮当》等劲歌热舞使她迅速窜红。1995年的《舍不得你》使她成为最炙手可热的红星之一，随後的几年郑秀文稳步前进，地位一 直很稳固。代表作还有《放不低》、《小心女人》、《我们的主题曲》、《插曲》等。
周慧敏
唱歌出身的周慧敏是主持节目和拍电视剧起家的，她在歌坛的发展一直也比较稳定，虽不是红得发紫的人物但也并不沉寂。周慧 敏美少女的形象使她被誉为“玉女派”的掌门人，甜美的外貌是最大的本钱。代表作有《天荒爱未老》、《如果你知我苦衷》、《自作多 情》、《感情的分礼》、《痴心换情深》、《自动自觉》等。97年周慧敏突然宣布退出艺坛，據传是结婚去啦。“玉女派”的结局总是 以结婚告终，如杨采妮、黎姿等都是。 在九十年代後期，香港歌坛涌现出的女歌星并不多。陈慧琳以模仿王菲起家，但到现 在她自己的风格还没形成；“玉女”梁咏琪给绯闻稍闹一闹便身价大跌，现在的艺人形象还可真脆弱。
沸水中的冰 该角色已不存在
七、造星运动的肆蔓引致香港乐坛式微
在四大天王横行之时，仍有一些新秀不断地发出挑战，陆续有近十人曾被封为“第五天王”，但这些第五天王们没一个能持久， 都红了一阵就沉寂下去，其中不少是很具实力或潜质的。
刘锡明和张卫健
分别于1991年和1992年出道；当时都已主演了无线电视台数部电视剧并开始走红；处女作《是缘是债是场梦》和《真真 假假》都打上排行榜榜首（这非常难能，尤其对于新人来说）；都被评为当年度最佳新人；首张及次张唱片都有白金销量。这两位走势大 好的新人，各自推出了几首流行了的歌曲後就销声匿迹。张卫健倒是还常在电视上露面并于今年重出江湖，而刘锡明，大家似乎已经把他 忘了。
台湾四小天王
这指台湾四名英俊少年林志颖、吴奇隆、苏有朋和金城武，他们都在台湾成名後分别于92至93年间杀奔香江，其中尤以林志 颖和吴奇隆走势最好，一度逼近四大天王，吴奇隆还专门学习粤语并推出过粤语唱片且销量甚佳。但不久又分别退返台湾，眼看即将掀起 的一场风暴自然消亡。
许志安
许志安的名字从一开始两人刚冒头时的一首合唱歌《其实你心里有没有我》便郑秀文粘在一起了，在遍地英俊小生的那个时候， 许志安独特的歌喉另辟蹊径，慢慢走红，他是除李克勤外被叫得最多的“第五天王”。许志安的发展一直还算顺利，没有大的波折，现在 还稳居一线歌手行列。
梁朝伟
梁朝伟早年是与刘德华、黄日华齐名电视界的五虎将之一，是八十年代後期香港电视界的第一小生。他在电影方面也成就非凡， 获过两次影帝和两次最佳男配角，最近更荣登康城影帝宝座，是获此殊荣的第一位中国人。梁朝伟早已八十年代还在演电视时便已推出过 两张粤语唱片，但成绩不如人意－－与刘德华一样。1994年梁朝伟在台湾推出一张国语唱片《一天一点爱恋》，以难看的前卫形象（ 穿鼻环、满面胡须、拖地长裙。老实说看了多年他的演出，这种造型我十分的不接受）出人意表一举成功，并象郭富城一样杀出香港，大 获成功（对于这种“曲线成名”实在不知该如何解释）。但梁朝伟不久後又沉寂了，去专心拍他的电影，據说最近他又想第三次出山。& nbsp;
郑伊健
郑伊健初出道时也是演电视剧，唱歌直到1996年初的《直至消失天与地》才闯出名堂来，随後的《一个为你甘去蹈火海的人 》红遍香江（此曲據说当时由于伊面拒绝了无线电视台的一部新戏，而被踢出当年的十大金曲）。郑伊健在九十年代後半期是除四大天王 外最吃香的男星，但去年因“双琪夺面”事件声价暴跌，令人殊为婉惜。
各类新星旧星均无法突破四大天王形成的“势力网”，而四大天王全力拼搏几年後有所松懈，唱片质量有较为明显的下降，而接 班人却迟迟未露端倪。这时却有一股暗流正在进行蕴酿，走另一条路的造星运动不久大规模展开。 造星运动的兴起，却须由 四大天王说起，黎明和郭富城便是造星运动最成功的得意之作。经过唱片公司一系列精心的形象包装，这两位英俊小生一洗前几年在电视 界的失意，迅速崛起成为万千少男少女的偶像，这两位是所谓“偶像派”的最初代表人物。之後两人在牢固的基础下稳步发展和进步，实 力日进，成就有目共睹。
受此鼓舞，各大唱片调整战略，以忽视唱片质量的重大代价，全力投入新星的形象包装。于是一批俊男美女粉墨登场，宣传攻势 一浪强似一浪，在人们尚未明白是如何一回事的时候，一位新的偶像已经成功诞生！这种势态在九十年代後几年几乎成为每一家唱片公司 推出新星的唯一手段（例外的不多，陈奕迅算一个，而苏永康早已八十年代末便出道了）。其中典型的，以此君为最∷
谢霆峰
谢霆峰出身明星世家，父母都是香港演艺界的著名人士，其父谢贤更是香港家喻户晓的巨星级人马，诸多演艺界巨星如曾志伟、 汪明荃是他的契爹契妈。1997年，谢贤夫妇突然闹离婚，惊动众多传媒，随後事态扩大，愈演愈剧，一宗家庭纠纷成为举港瞩目的事 件。其间夫妇二人分别多次公开称赞其爱子谢霆峰，并称其为此事件的唯一受害者（正常情况下确实如此），使谢霆峰成为一时新闻人物 。次年初的十大中文金曲颁奖典礼上，第一位上台表演的嘉宾便是这位长相俊秀的年轻人。随後不久，18岁的谢霆峰正式推出自己的第 一首打榜歌曲《坏习惯》，宣传铺天盖地而来，天天见报，一名全新的偶像就此大功告成。唱片公司利用谢霆峰的家庭问题作铺垫（回头 想来，我对离婚事件的动机不由略感怀疑），充分利用其与娱乐界的非常关系，宣传工夫入丝入扣，令人叫绝。不过借以冲锋的一系列歌 曲都不是什麼特别的好歌，似乎至今还没有能广泛流行，人们记住的是唱歌的人而不是歌曲，这本身就是对这个乐坛最大讽刺。谢霆峰这 几年相当努力，不仅在电影界相当活跃，而歌曲不少是自己操刀作曲填词，颇有潜质，但他还需要更多的著名歌曲来成为一名真正的歌星 。而且一开始太顺利的发展不一定对将来有利，不久前的无线封杀事件应该引起足够警惕。
以九十年代末四位英俊小生（即所谓四小天王）陈晓东、古巨基、古天乐和谢霆峰而论，他们真正能“红”的歌曲屈指可数，这 是他们与黎明和郭富城最大的区别。黎郭二人虽然也以包装的形象成名，但这只是辅助手段，主打的还是歌曲。大家都知道黎明和郭富城 的成名作分别是《相逢在雨中》和《对你爱不完》，这是香港乐坛两首经典名曲，而他们也一直在推出人们耳熟能详的有名歌曲。而“四 小天王”则不然，谁能说出他们的“成名曲”分别是哪一首？不能！因为他们根本没有成名曲，歌曲反过来是造星的一种辅助手段。除了 他们的铁杆迷，谁能哼几句他们的歌曲？没几句吧？ 这就是与以前不同的歌星，是为了做“星”而唱歌，不是因为唱歌而成 为“星”。重复一句∷“使人记住的是唱歌的人而不是歌曲，这本身就是对这个乐坛最大讽刺！”
後记
第七节拖而近两个月才重新执笔，不是不能写，是不想写。一则这已超出本站“老歌”的范畴，二则对自己并非太过熟悉的东西 不想随便说话，因为95年以後我对香港乐坛的关注越来越少了。即使几位最王牌的歌星，如郑伊健、陈慧琳之类，也只识得他们几首主 打的歌曲－－其它的歌不是不听，而是听过後实在没法下留下印象。1999年的十大金曲，听过好几次後还是大半的歌哼不出来，关键 就是没印象。
也许，是因为十年前每天守著电视或收录机等待新歌、每周追著排行榜的狂热已经过去；也许，是成年之後比当初少年时更成熟 分析事物－－包括每一首新歌；更也许，是不能抛却那些伴我成年的首首旧调－－因而厚古薄今。总之在我的耳中，1999年的十大远 远不及八十年代甚至九十年代上半期的一个季选，那时即使一个季选，我都婉惜地看到好几首心爱的歌曲落选，现在想找到一首“心水歌 ”也很不容易。
前面的文章将香港歌坛衰落归咎于过于商业化的造星运动，认为唱片公司喧宾夺主，忽视唱片质量而将能量投向更易见利的偶像 包装，以商业利益牺牲音乐，这是烛光个人的看法。此外，烛光认为还有一个重要原因，即歌曲原创化。
八十年代中後期至九十年代前期是改篇歌曲泛滥的时代，当时除了乐坛和个别创作歌手外，其它歌手尤其是大歌星有很大一部分 的歌改篇自欧美、日本等，而以日本歌最多。这和前辈音乐人如顾嘉辉、黎小田等退休或半退休，香港後起之秀创作能力不足，数量和质 量下降有关。1993年，香港歌坛的创作人联合各大传媒掀起一场倡原创的运动，并确定每年的十大金曲从此不接受改篇作品（此事因 叶倩文入选十大的《女人的弱点》一曲是否属原创问题引起过一场不小的风波∷叶认为此曲是日本名手charge&aska 为其创作的，当然是原创；但charge&aska却在sally推出《女人的弱点》之前不久自己推出此曲的日文版）。 香港乐坛损失了这一大片的歌曲来源之後，本地的创作人却没有表现出能填补此空缺的实力，歌曲质量大幅下降自然在所难免
转载的文章，但是本人还算是喜欢吧。
在四大天王横行之时，仍有一些新秀不断地发出挑战，陆续有近十人曾被封为“第五天王”，但这些第五天王们没一个能持久， 都红了一阵就沉寂下去，其中不少是很具实力或潜质的。
刘锡明和张卫健
分别于1991年和1992年出道；当时都已主演了无线电视台数部电视剧并开始走红；处女作《是缘是债是场梦》和《真真 假假》都打上排行榜榜首（这非常难能，尤其对于新人来说）；都被评为当年度最佳新人；首张及次张唱片都有白金销量。这两位走势大 好的新人，各自推出了几首流行了的歌曲後就销声匿迹。张卫健倒是还常在电视上露面并于今年重出江湖，而刘锡明，大家似乎已经把他 忘了。
台湾四小天王
这指台湾四名英俊少年林志颖、吴奇隆、苏有朋和金城武，他们都在台湾成名後分别于92至93年间杀奔香江，其中尤以林志 颖和吴奇隆走势最好，一度逼近四大天王，吴奇隆还专门学习粤语并推出过粤语唱片且销量甚佳。但不久又分别退返台湾，眼看即将掀起 的一场风暴自然消亡。
许志安
许志安的名字从一开始两人刚冒头时的一首合唱歌《其实你心里有没有我》便郑秀文粘在一起了，在遍地英俊小生的那个时候， 许志安独特的歌喉另辟蹊径，慢慢走红，他是除李克勤外被叫得最多的“第五天王”。许志安的发展一直还算顺利，没有大的波折，现在 还稳居一线歌手行列。
梁朝伟
梁朝伟早年是与刘德华、黄日华齐名电视界的五虎将之一，是八十年代後期香港电视界的第一小生。他在电影方面也成就非凡， 获过两次影帝和两次最佳男配角，最近更荣登康城影帝宝座，是获此殊荣的第一位中国人。梁朝伟早已八十年代还在演电视时便已推出过 两张粤语唱片，但成绩不如人意－－与刘德华一样。1994年梁朝伟在台湾推出一张国语唱片《一天一点爱恋》，以难看的前卫形象（ 穿鼻环、满面胡须、拖地长裙。老实说看了多年他的演出，这种造型我十分的不接受）出人意表一举成功，并象郭富城一样杀出香港，大 获成功（对于这种“曲线成名”实在不知该如何解释）。但梁朝伟不久後又沉寂了，去专心拍他的电影，據说最近他又想第三次出山。& nbsp;
郑伊健
郑伊健初出道时也是演电视剧，唱歌直到1996年初的《直至消失天与地》才闯出名堂来，随後的《一个为你甘去蹈火海的人 》红遍香江（此曲據说当时由于伊面拒绝了无线电视台的一部新戏，而被踢出当年的十大金曲）。郑伊健在九十年代後半期是除四大天王 外最吃香的男星，但去年因“双琪夺面”事件声价暴跌，令人殊为婉惜。
各类新星旧星均无法突破四大天王形成的“势力网”，而四大天王全力拼搏几年後有所松懈，唱片质量有较为明显的下降，而接 班人却迟迟未露端倪。这时却有一股暗流正在进行蕴酿，走另一条路的造星运动不久大规模展开。 造星运动的兴起，却须由 四大天王说起，黎明和郭富城便是造星运动最成功的得意之作。经过唱片公司一系列精心的形象包装，这两位英俊小生一洗前几年在电视 界的失意，迅速崛起成为万千少男少女的偶像，这两位是所谓“偶像派”的最初代表人物。之後两人在牢固的基础下稳步发展和进步，实 力日进，成就有目共睹。
受此鼓舞，各大唱片调整战略，以忽视唱片质量的重大代价，全力投入新星的形象包装。于是一批俊男美女粉墨登场，宣传攻势 一浪强似一浪，在人们尚未明白是如何一回事的时候，一位新的偶像已经成功诞生！这种势态在九十年代後几年几乎成为每一家唱片公司 推出新星的唯一手段（例外的不多，陈奕迅算一个，而苏永康早已八十年代末便出道了）。其中典型的，以此君为最∷
谢霆峰
谢霆峰出身明星世家，父母都是香港演艺界的著名人士，其父谢贤更是香港家喻户晓的巨星级人马，诸多演艺界巨星如曾志伟、 汪明荃是他的契爹契妈。1997年，谢贤夫妇突然闹离婚，惊动众多传媒，随後事态扩大，愈演愈剧，一宗家庭纠纷成为举港瞩目的事 件。其间夫妇二人分别多次公开称赞其爱子谢霆峰，并称其为此事件的唯一受害者（正常情况下确实如此），使谢霆峰成为一时新闻人物 。次年初的十大中文金曲颁奖典礼上，第一位上台表演的嘉宾便是这位长相俊秀的年轻人。随後不久，18岁的谢霆峰正式推出自己的第 一首打榜歌曲《坏习惯》，宣传铺天盖地而来，天天见报，一名全新的偶像就此大功告成。唱片公司利用谢霆峰的家庭问题作铺垫（回头 想来，我对离婚事件的动机不由略感怀疑），充分利用其与娱乐界的非常关系，宣传工夫入丝入扣，令人叫绝。不过借以冲锋的一系列歌 曲都不是什麼特别的好歌，似乎至今还没有能广泛流行，人们记住的是唱歌的人而不是歌曲，这本身就是对这个乐坛最大讽刺。谢霆峰这 几年相当努力，不仅在电影界相当活跃，而歌曲不少是自己操刀作曲填词，颇有潜质，但他还需要更多的著名歌曲来成为一名真正的歌星 。而且一开始太顺利的发展不一定对将来有利，不久前的无线封杀事件应该引起足够警惕。
以九十年代末四位英俊小生（即所谓四小天王）陈晓东、古巨基、古天乐和谢霆峰而论，他们真正能“红”的歌曲屈指可数，这 是他们与黎明和郭富城最大的区别。黎郭二人虽然也以包装的形象成名，但这只是辅助手段，主打的还是歌曲。大家都知道黎明和郭富城 的成名作分别是《相逢在雨中》和《对你爱不完》，这是香港乐坛两首经典名曲，而他们也一直在推出人们耳熟能详的有名歌曲。而“四 小天王”则不然，谁能说出他们的“成名曲”分别是哪一首？不能！因为他们根本没有成名曲，歌曲反过来是造星的一种辅助手段。除了 他们的铁杆迷，谁能哼几句他们的歌曲？没几句吧？ 这就是与以前不同的歌星，是为了做“星”而唱歌，不是因为唱歌而成 为“星”。重复一句∷“使人记住的是唱歌的人而不是歌曲，这本身就是对这个乐坛最大讽刺！”
後记
第七节拖而近两个月才重新执笔，不是不能写，是不想写。一则这已超出本站“老歌”的范畴，二则对自己并非太过熟悉的东西 不想随便说话，因为95年以後我对香港乐坛的关注越来越少了。即使几位最王牌的歌星，如郑伊健、陈慧琳之类，也只识得他们几首主 打的歌曲－－其它的歌不是不听，而是听过後实在没法下留下印象。1999年的十大金曲，听过好几次後还是大半的歌哼不出来，关键 就是没印象。
也许，是因为十年前每天守著电视或收录机等待新歌、每周追著排行榜的狂热已经过去；也许，是成年之後比当初少年时更成熟 分析事物－－包括每一首新歌；更也许，是不能抛却那些伴我成年的首首旧调－－因而厚古薄今。总之在我的耳中，1999年的十大远 远不及八十年代甚至九十年代上半期的一个季选，那时即使一个季选，我都婉惜地看到好几首心爱的歌曲落选，现在想找到一首“心水歌 ”也很不容易。
前面的文章将香港歌坛衰落归咎于过于商业化的造星运动，认为唱片公司喧宾夺主，忽视唱片质量而将能量投向更易见利的偶像 包装，以商业利益牺牲音乐，这是烛光个人的看法。此外，烛光认为还有一个重要原因，即歌曲原创化。
八十年代中後期至九十年代前期是改篇歌曲泛滥的时代，当时除了乐坛和个别创作歌手外，其它歌手尤其是大歌星有很大一部分 的歌改篇自欧美、日本等，而以日本歌最多。这和前辈音乐人如顾嘉辉、黎小田等退休或半退休，香港後起之秀创作能力不足，数量和质 量下降有关。1993年，香港歌坛的创作人联合各大传媒掀起一场倡原创的运动，并确定每年的十大金曲从此不接受改篇作品（此事因 叶倩文入选十大的《女人的弱点》一曲是否属原创问题引起过一场不小的风波∷叶认为此曲是日本名手charge&aska 为其创作的，当然是原创；但charge&aska却在sally推出《女人的弱点》之前不久自己推出此曲的日文版）。 香港乐坛损失了这一大片的歌曲来源之後，本地的创作人却没有表现出能填补此空缺的实力，歌曲质量大幅下降自然在所难免
转载的文章，但是本人还算是喜欢吧。
好地方，好音乐，好艺人
总结得很好!绝对赞同!
补充几个人吧!关淑怡,梁汉文和周华健吧!因为在九十年代,他们都两度拿过十大劲歌金曲奖!
犀利
有点意思
蔓陀萝 该角色已不存在
好详细的资料啊
ⅩⅧ月亮TheMoOn 该角色已不存在
写得真好
最好是王菲的部分
最好是王菲的部分
哇。。。写那么多啊
让我了解了不少啊。谢谢
让我了解了不少啊。谢谢
沸水中的冰 该角色已不存在
(引用回贴#2403900)clover999：
补充几个人吧!关淑怡,梁汉文和周华健吧!因为在九十年代,他们都两度拿过十大劲歌金曲奖!
希望你能再加其他相关的评论对你补充的几个人进行更全面的描述，这样的话，上面的总结应该会更加好。
补充几个人吧!关淑怡,梁汉文和周华健吧!因为在九十年代,他们都两度拿过十大劲歌金曲奖!
希望你能再加其他相关的评论对你补充的几个人进行更全面的描述，这样的话，上面的总结应该会更加好。
艾马尔 该角色已不存在
好长啊
沸水中的冰 该角色已不存在
(引用回贴#2408999)eshun：
哇。。。写那么多啊
让我了解了不少啊。谢谢
不是我写的，但是沸冰转载必属精品
谢谢斑竹的推荐
哇。。。写那么多啊
让我了解了不少啊。谢谢
不是我写的，但是沸冰转载必属精品谢谢斑竹的推荐
蜻蜓仔 该角色已不存在
好贴
333year 该角色已不存在
好详细...
还是支持伊健~~~~~~~~！
人型 该角色已不存在
一路过来 中意过的香港歌手 按先后次序有 陈慧娴 黎瑞恩 王馨平 周慧敏 李蕙敏 赵学而 ＳＡＭＭＩ ＫＥＬＬＹ ＧＩＧＩ 何嘉莉－何俐恩
最中意的是陈慧娴 黎瑞恩 同埋ＳＡＭＭＩ
最中意的是陈慧娴 黎瑞恩 同埋ＳＡＭＭＩ
冬季来的男生不要人见人爱 该角色已不存在
一看就知道这是抄回来的啦！！几好笑！借花敬佛的人，可耻！
不错~~~~
沸水中的冰 该角色已不存在
(引用回贴#2590221)冬季来的男生不要人见人爱：
一看就知道这是抄回来的啦！！几好笑！借花敬佛的人，可耻！
呵呵，在文的最下面我有写明是转载过来滴。。
一看就知道这是抄回来的啦！！几好笑！借花敬佛的人，可耻！
呵呵，在文的最下面我有写明是转载过来滴。。
不错!收藏。
自然卷里藏着寂寞的小刺猬 该角色已不存在
那你回答一下我，既然你这么有研究的话，那么香港乐坛现在又是什么状态呢？
文抄公！
文抄公！
绝望爱情 该角色已不存在
(引用回贴#2406265)ⅩⅧ月亮TheMoOn：
写得真好
最好是王菲的部分
不对不对，介绍王菲的不详细啦
写得真好
最好是王菲的部分
不对不对，介绍王菲的不详细啦
可米 该角色已不存在
一峰咧
支持王菲
我的偶像陈慧娴竟然那么小的比例(引用回贴#2888487)绝望爱情：
(引用回贴#2406265)ⅩⅧ月亮TheMoOn：
写得真好
最好是王菲的部分
不对不对，介绍王菲的不详细啦
就是就是，她可是我们这了代（70年代生）的唯一女偶像来的，在邓丽君之后是梅姐，再后来就是阿菲了，现在，不知谁了。
(引用回贴#2406265)ⅩⅧ月亮TheMoOn：
写得真好
最好是王菲的部分
不对不对，介绍王菲的不详细啦
就是就是，她可是我们这了代（70年代生）的唯一女偶像来的，在邓丽君之后是梅姐，再后来就是阿菲了，现在，不知谁了。
showit 该角色已不存在
没提到近代的~~~`
adrianne 该角色已不存在
其他的就不加评价了。我也不是很了解。
但是彭羚寻一段不太准确。她什么时候做过香港一姐？
她只拿过95年一年的女歌手奖。那是因为95年是香港乐坛女歌手的过渡年。王菲叶倩文周慧敏等人的引退和归隐，再加上郑秀文和李惠敏出道时日尚浅不足以拿这个奖（香港颁奖是绝对看年历的）。那一年就只有她了。她的身份也很尴尬。就相当于2002年的杨千华。拿了那年所有的女歌手奖。那是因为SAMMI的引退，容祖儿又未成气候。难道说杨千华是20世纪香港乐坛的一姐？
但是彭羚寻一段不太准确。她什么时候做过香港一姐？
她只拿过95年一年的女歌手奖。那是因为95年是香港乐坛女歌手的过渡年。王菲叶倩文周慧敏等人的引退和归隐，再加上郑秀文和李惠敏出道时日尚浅不足以拿这个奖（香港颁奖是绝对看年历的）。那一年就只有她了。她的身份也很尴尬。就相当于2002年的杨千华。拿了那年所有的女歌手奖。那是因为SAMMI的引退，容祖儿又未成气候。难道说杨千华是20世纪香港乐坛的一姐？
写得好
甄妮最早就是在台湾唱国语歌的，当然能唱国语
我觉得她的国语歌比粤语好
我觉得她的国语歌比粤语好
左缘右理 该角色已不存在
新不如旧啊
神雕英雄 该角色已不存在
越来越好了
路过
GZ小涛 该角色已不存在
新不如旧 I like Anita Mui, Alan Tan and Leslie Cheung.
支持``
马克先，无聊再过来慢慢看