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苦涩的青春果---------《盛夏光年》

题记：

     我们真的长大了。长大了，真的什么都变了!

                                              ——《盛夏光年》 

    一直以来都很期待这部电影，并不是因为它获了什么奖项，台湾最近很少拍出好的同志题材的电影了，形式化的东西是我所不关注的，内涵才最重要。

   《盛夏光年》比以前的同志题材电影更有所突破，也许我这样说有点牵强，因为在某些人的视野里它可能本身就算不上什么同志电影，它更应该归属于成长文学的范围，但我想谈谈我的看法是，也像我一个朋友看过后所说的，它拍出了同志成长与经历的真实，苦涩的滋味也许只有经历过的人才深深知晓，但电影通过画面，通过音乐，通过人物对白，通过场景的安排，把这种体验以导演的理解摆在了我们面前。

    1、初恋!多美丽的词汇，在性的禁忌的符号体系中，它比处女这个词还要有魅力，因为它更多的被放在了精神的层面，这样一种感觉，它还未经世俗的过于功利化的洗礼，每个人都曾有每个人的故事，每个人都有其情窦初开的时候，每个人都有他的真实的带些紧张的，甚至是难以呼吸，难以控制又让人心底疯狂的那样一种体验。同志的初恋是复杂的，微妙的，因为同志本身就是复杂的，微妙的，撇开词汇的限制，我们并不能简简单单的给某种现象套上同志的帽子，简简单单的把有某种经历的人称其为同志，如果按照霸权式的这种概括，那么生活在这个世界上的所有人都是同志，生活在这个世界上的所有人也都是异性恋，谁能没有友谊呢？异性间的或同性间的？《盛夏光年》就从友谊的角度很好的回避了同志这样一个敏感的话题，当《蓝宇》等电影还是从“把同志爱情也是爱情的角度去诠释的时候”，《盛夏光年》已从友谊，情感的真实去着手，所以说一直以来对这部电影的期待还是没有失望的。

    2、成长!成长的主题一直占据着文学的重要位置，成长布满荆棘与喜悦，它既通往快乐神殿，又通往痛苦之渊。《盛夏光年》是两个男孩与一个女孩情感成长的描述，友情，爱情，难以割舍的依赖情感，在康立云，守恒和惠嘉身上直观的表现出来。惠嘉的安排是导演很聪明的一个地方，因为从剧情来看康立云与守恒的友情起始于一个被家长，医生，学校“安排”的种子，守恒内心的寂寞与康立云内敛促使他们朝更好的朋友，难以割舍的生活伴侣(至少从依赖性我们可以这样理解)发展，这样一种故事的预设或同性间强烈的友情也许会让许多观众怀疑它的真实性，真实性并不是从“某件事情是否真的发生过”，作为真实性我是从观众的角度的去理解的，也就是在观众的视野和体验中它是否可以发生，是否能成为存在，所以惠嘉的安排让观众有了一个舒缓平台，惠嘉就是一条标签，一个界碑，她的存在就是在要观众相信康立云与余守恒这种同性友谊存在的真实性。

    3、大海!故事开始于海，结束与海，海既是禁忌，又象征自由。当海浪一波波冲击着海边康立云和守恒的时候，故事达到一个最高点，被蒙蔽的海的面纱揭露开来，故事主人公相互倾听到了对方心底的浪花，他们与海融为一体，还有惠嘉的微笑，海把所有的情感都囊括，故事的结尾是开放式的，它被寄托于海，希望观众能带着海的想象。在我看来，结局并不重要，过程与体验才应值得的回味思索，电影情节的发展结果是两个男生与一个女生的心底的结被打开，它的将来究竟意味着什么？每个人都可以给它以个诠释，这让我想起电影《夜奔》中徐少华对男女感情与世俗交融的困惑的答案，他指着三个树立好的墓碑，说左边的是他的妻子，中间是他自己，右边是他所爱的人。感情与爱情也并不是仅仅是二元的，从突破二元思维禁忌的角度，海把所有一切囊括于其胸怀，对于康立云，余守恒，和惠嘉的感情，我们还需要展望什么呢!