• 当前位置
• 首页
• 文学艺术
• 影评
• LOVE CHANGES SOMETHING 《Latter Days》影评

LOVE CHANGES SOMETHING

《Latter Days》影评

        他如果没有遇见他，那他或许一直是个放荡不羁的浪子，每天在打工的餐馆里和同事分享自己昨晚的艳遇，回到家中再继续和各式各样的男人一夜情，有一天他疲惫地坐在窗前，看着自己手上泛起的淤痕，青春已逝，欢乐过后开始慢慢咀嚼放纵的后果，在绝望中结束自己的生命；他如果没有遇见他，那他或许一直是个摩门教徒，刻板地遵循着那些所谓的不容亵渎的教义，娶一个妻子，组成一个貌似完整的家庭，获得令人尊敬的社会地位，在每个夜幕降临的时候开始生命的煎熬，一刹那身边熟睡的妻子行同陌路，然后出去鬼混，不是为了女人，而是为了男人，有一天她终于发现……可是他遇见了他，所以一切都改变了。

        《LATTER DAYS》是我看过的拍得最好的酷儿电影，《霸王别姬》是最好，但并不是真正意义上的酷儿电影。有人翻译成“闪亮日子”或者“迫近之日”，我更喜欢“闪亮日子”，因为片头 AARON曾经说过“WHEN I FIRST CAME TO LOS ANGELES IT LOOKED LIKE JUST THIS MASS OF DOTS”。生活就是由这些“闪亮”的小点组成。他是一个摩门教徒，被教会派往洛杉矶传教。这里的一切对他来说都是新鲜的，出租车里匆匆一瞥，正好看见一个餐馆外正端着盘子的服务生，CHRISTIAN。

        《盛夏光年》沉浸在自己的淡淡的忧愁里；《十七岁的天空》好像全世界的人都是同性恋；《和你在一起》稍微好一点，但也还是脱离不了乌托邦的气息，大概因为同性恋牵扯的社会问题太多，索性简单化；如果把蓝宇换成女的，《蓝宇》就完全是一部异性恋的电影；《美少年之恋》的吴彦祖的确是美，情节却不敢恭维；《海南鸡饭》里讲到一个拥有两个同性恋儿子眼看着小儿子又有酷儿倾向的母亲，虽然也是淡淡的，却很感人；《喜宴》则是一部关于酷儿的喜剧，大笑过后还能让人有些思考；《断臂山》里面完全没有东方人的思维，就像摆在一堆青花瓷器里面的一个玻璃瓶子。最近看到的《暹罗之恋》(《爱在暹罗》)，一扫这些习气，美而大气。

        《LATTER DAYS》，也是“美而大气”的。他在叙述人生的转变，却并不刻意和死板。CHRISTIAN在餐馆里和同事们污言秽语的交谈；勾引一个敲错门陌生男子；和同事打赌，为了50美元去诱惑AARON这个摩门教徒。然后即将成功了。他因为晕血而晕倒，AARON替他处理伤口，他脱下短裤躺在床上，AARON用毛巾擦拭他的身体，他顺势抓住他的手，缓缓地向下移动……AARON是喜欢他的，从一开始。所以我以为事情就这样发展下去，他那50美元终于得手了。可是就在他吻他的那一刻，AARON退缩了，他安慰他，IT CAN BE JUST A LITTLE FUN BETWEEN FRIENDS，ARRON爆发了。如果没有精神的相通只是身体的结合，那便不是真正的结合。他喜欢他，就从根本上颠覆了自己信奉的教义，他与他结合，就意味着对某些曾经深信不疑的东西的背叛，当他颤动的双唇在犹豫中思考是否该为自己重生的时候，他居然说这只是一点“小乐趣”。AARON失望地走了：WE ARE WHITES AND COLORS, WE DO NOT MIXED。

        这个浪子若有所失。他英俊，健硕，像一朵漂亮的花，可是他被他拒绝。无聊中去派送爱心食品，遇到一个艾滋病患者，这给他很大的刺激。他终于开始思索其自己的人生来。

        AARON因为他的吻被遣送回去。他吻他，被他传教的同事们撞见，他矢口否认，为了保住AARON，因为GOD HATES HOMOS。可是AARON自己承认了。这就是一根筋的同性恋者，不懂得变通。或许是因为被压抑得太久，意外来临的时候，反而是件好事。不是没有勇气出柜么，千躲万藏，做贼似的做人，现在被人发现，反而轻松起来。他去机场找他，那天下着大雪，航班延误。谢天谢地，如果不延误，故事就该结束了。他是不可能去找他的，他也没有回来找他的可能。这雪也下得奇怪，还是故事的时间跨度很大？前面和后面都是短装，有一个情节CHRISTIAN和他的室友还穿着比基尼在楼顶晒太阳，中间突然这样一场大雪。无论如何，我是不反对。因为这场雪，高潮降临。在机场的旅馆里，他们彼此拥有了。

        这是这部戏精华的一部分。大胆的裸露，当然是为了“以飨观众”。他们覆雨翻云两小时后，开始了心灵的融合。那个浪子，在情人温柔的目光下讲述自己成为酷儿的经历。他父亲讨厌他的女性化，借口打猎将他弃之荒野，冰天雪地中他以为自己要死了，有一个男人救了他。我想经历过生死的人，才能够果敢地去追求纯粹的东西。所以他以为自己死过一次，当然要好好享受生活，这是从一端走到另一端。AARON是他的天使，他是他的魔鬼，浪子需要天使的感化，教徒需要魔鬼的放逐。

        第二天醒来时，AARON已经走了，留下一块怀表。他大概太过兴奋因而宁静，居然连他起床都不知道。我向来是不相信电影里面的这种情节的，一个活生生的人躺在身边，走了怎么可能不知道？但是如果是和“命中的他”睡在一起，也许真的会异常安稳而且踏实。他开始疯狂地找他家的电话号码和住址。他打电话过去，被他的母亲没好气地挂断。

        CHRISTIAN第二次电话的时候得知：AARON自杀了。

        除了《十七岁的天空》和《盛夏光年》这种理想的电影，几乎所有有关同性恋的电影都涉及到同性恋者家人的态度。《美少年之恋》里面主人公最后跳楼，就和家人的压力有关系；《海南鸡饭》则纯粹以家人为主题；《喜宴》里面那个懂英文却装作不知实情的老爷子，将计就计，诓一个孙子要紧；《爱的初体验(GET REAL)》，也是以主人公的出柜和家人的谅解结束。大概同性恋者都是母亲怀里长大的，母亲较之父亲，更容易理解他们。AARON被送回家，去接他的是母亲，他父亲躲得远远的，甚至连家都不回。教会开始审判他，“法官”就是他的父亲。

        他自杀，被救回来。CHRISTIAN并不知道他还活着。CHRISTIAN拿着AARON的怀表，送还给他的母亲。浪子如果正经起来，比起一般人加倍震撼。他在他母亲面前流下悔恨的泪水。如果不是为了50块钱去诱惑他，至少他不会去死。

        故事的结局当然是美满的。AARON脱离家庭，意外中又与CHRISTIAN重逢。他重生的代价，便是与家庭决裂，当然至少他母亲是最终理解他们的。这让我想起《暹罗之恋》的结局。TONG将木偶娃娃的鼻子放在MEW的手上，那是小时候他送MEW的木偶缺失的一块，说道：MEW，我们还是不要在一起，但这并不代表我不爱你。TONG 为了残破的家庭，为了不让母亲伤心，决定暂时不和MEW来往。可是他们还年轻啊，16岁的年龄，还有很长的时间去证明他们的爱情。当他们真正长大独立的时候，家人的态度也会在成长中变得宽容起来。可是对于那些已经独立，却还躲在柜子里面的酷儿们来说，又该如何向自己的父母、朋友、同学、同事，宣布自己以往向他们隐藏的一面呢？